《大秦帝国》：缔造华夏文明之旅的大秦篇章李蕾刊发时间：2010-03-1907:47:29光明日报[字体：大中小]一部历史题材电视剧，不以某一个历史人物或时代断面为截点，而是以整整一个辉煌时代为题材，完整正面地展现2000多年前秦王朝崛起、繁荣到灭亡的过程。由孙皓辉同名小说改编的电视剧《大秦帝国》的热播，给观众带来前所未有的观影体验。作为影视界鲜有的大制作，光是讲述商鞅变法、秦国崛起的第一部《裂变》就有48集的长度，总投资达5000多万。而全剧将分三至五部，总投资超过3亿6千万，总剧集达200多集。该剧取景辗转内蒙、河北涿州、河南焦作，战争场面全部采用大规模骑、步兵真人连实景拍摄，世界领先的制作水平、众多优秀演员的加盟，不少大场景高清画面堪与电影大片媲美。如此宏大制作的《大秦帝国》2006年就已经拍摄完毕,但因为种种原因未能按时在国内播出。事隔三年，该剧却如佳酿般越沉越香。2007年第14届法国戛纳秋季电视节上，该剧作为参展剧目受到各方好评。其后在美、日、韩等国播出，在海外率先刮起了一股“大秦”风潮。2009年底，该剧同时登陆陕西、河北、河南、福建四家卫视，从国外红到国内，收视率轻松跃居同期排行榜前列，同名小说也随之热卖，至今已重印7次，累计销售5万余套。“一旦看了个开头，就对这部剧欲罢不能，每天晚上都要准点守在电视前等候播放！”观众形象地将对《大秦帝国》的喜爱比作中了“秦毒”。这种言论在网络上引起剧迷们的共鸣。网络点击量超过前段时间的热门剧《蜗居》，网友们自发组建了《大秦帝国》官方网站，秦孝公和商鞅拥有了自己的观众群，他们的追捧让该剧成为网上最热门的电视作品——时下的历史题材创作存在过度娱乐化倾向，有人甚至打出了“没有戏说就没有收视率”的旗号。是迎合还是引领市场，如何让历史剧在忠于史实的基础上进行合理的艺术创作，艺术家们一直在思索着，《大秦帝国》找到了破解之道——中国文联原副主席、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥一针见血地道破了历史剧创作所表现的两种态度。“一种是艺术家自觉地引领人民，认认真真学习历史，老老实实感悟历史，小心翼翼塑造历史人物，从而让观众从艺术鉴赏中获得历史真知，推动社会前进。这是一种文明的历史逻辑，也是一个民族对本民族重要历史应有的正确态度。我不赞成另一种态度，就是借用历史人物的亡灵包装明星，招揽观众，赚取票房。事实证明，这种不严肃的态度，违背大事不虚、小事不拘的成功创作经验，是经不住历史检验的。而《大秦帝国》创作者的态度显然属于前者。”该剧导演黄健中说，在文化走向市场的今天，我更关心的是艺术的责任感。电视剧除了满足观众喜好，还要引导观众。我一直希望有种作品，无论年轻人还是老年人都爱看。中国人一向很讲究以史为鉴，历史能给人很深刻的感动。要受到教育，先就要被感动。这一点上我觉得《大秦帝国》是成功的。说到历史剧，不免要谈到历史真实与艺术表现的关系问题。求是杂志社副总编辑刘润为指出，二者必须保持一种张力。“就像一条线段，左端是历史真实，右端是艺术表现，两点间都是艺术家可以回旋的创作空间。你既可以往历史真实那边靠近些，也可以往艺术虚构和表现一边靠近些。但有一个底线，就是不能走到极点。走到历史真实的极点，那就不是艺术，而成了历史教科书。走到艺术虚构的极点，就变成了胡编乱造。《大秦帝国》对七国政治阶层之间的关系揭示、商鞅变法主要内容和成效的描写，以及当时人民求统一、求稳定愿望的表现等基本观点都符合历史真实，反映历史本质。可以说，在把握历史真实与艺术表现的关系上，度把握得非常合适。”“《大秦帝国》是这几年历史题材电视剧中追求历史艺术化和艺术历史化结合较为成功的一部力作。”中国传媒大学博士生导师、文艺评论家曾庆瑞评价道。分析该剧成功的原因，他指出，《大秦帝国》在尊重历史重要人物、重大事件、重点地域不变的前提下做了许多合理的艺术虚构，创造了秦孝公、白雪、荧玉等一系列性格鲜明的人物形象。尤其是对商鞅人格魅力铸造上，可以说超过了以往无数文艺作品的描摹。此外，在严格遵循历史精神大方向的前提下，为人物设计了合理的戏剧矛盾冲突，如...