无声的诗,立体的画无声的诗,立体的画作者：李功发来源：《花木盆景·花卉园艺》2011年第09期假山是中国园林艺术中的一道独特风景，在国外花园中只有雕像、喷泉之类，而我国的造园艺术家却善于借取天然石材，巧妙地构筑千姿百态的假山未作为重要的景观。中国园林中的假山，是我国造园艺术家对自然美的再创造，和山水画一样，“离象而求”，舍弃了真实景象的细节，注入作者的主观情感，追求物象内在美的本质，形成艺术的和谐，赋予山石水流以新的生命。纵然只是咫尺之地，却布置出翠嶂重叠，或幽深波谷，或水拍悬崖，或平远小景……传神生动，无不给人以身临其境之妙。假山石一般采用黄石、宣石、石笋和千枚石等，或卷曲多变，或挺直高拨。有的以色彩斑驳诱人，有的以形状玲珑见胜，其中，尤以太湖石为上品。唐代诗人白居易曾作《太湖石记》，即有“石有聚族，太湖为甲，罗浮、天竺之石次焉”的评价。太湖石是产在太湖洞庭西山的一种碳酸盐类的岩石，由于久经波打浪击，以及溶蚀的共同作用，形态各异，柔曲圆润，玲珑多窍，皱纹纵横，涡洞相套，大小有致。古人鉴石，有瘦、透、漏、皱四个标准。瘦，是指石材必须体态苗条，有迎风玉立之势；透，是说石纹的贯穿，所谓“纹理纵横，笼络起稳”；漏，是指大孔小穴，上下贯通，四面玲珑；皱，是指石材表面凸凹褶皱，呈千奇百怪的形态太湖石正是具备了这些特点，故为历代造园艺术家所珍爱也为历代文人雅士所推崇。宋代宣和年间，宋徽宗赵赵佶为在京城建造艮岳(又称“万寿山”)，还特地派朱勔等人千里迢迢赶到苏州搜集太湖石。宣和五年，他们动用大批船只装载以太湖石为主的秀石和奇花异草等珍稀之物，十只船组成一“纲”，运至京城，这就是历史上有名的“花石纲”。据《癸辛杂识》记载：“前世叠石为山，未风显著者”，直到宣和年间等到了太湖石，才使在开封所建的艮岳大为生色。艮岳上最大的一块太湖石，高5丈，耸立在通往华阳宫的道路中间，它是秀石中的佼佼者，深得宋徵宗的宠爱，竟封以“盘固侯”，并赐以金带。而今，苏州留园的“冠云峰”、南京瞻园的“仙人峰”、上海豫园的“玉玲珑”和杭州西湖的“皱云峰”等驰名中外的太湖石都是当年“花石纲”漏网之物。其中“冠云峰”高6.5m，清秀挺拔，兼具皱、漏、瘦、透四大特点．有江南园林峰石之冠的美誉。“玉玲珑”高约4m，俏丽精致，石上有72孔穴，据古人记载“尝以一炉置石底，孔孔出烟；以一盂水灌石顶，孔孔流泉。”太湖石剔透玲珑之美，由此可见一斑。由于太湖石产于苏州境内，因此苏州造园得天独厚。苏州园林多达两百多处，几乎无一处没有以太湖石构筑的假山如位于吴中闹市观前街附近的怡园，园虽小，却也有许多太湖石佳品，无论是构筑的立峰、横峰，还是花坛、驳岸都显得玲珑怪巧。具有“假山王国”之称的元代江南造园风格的狮子林，真可谓集太湖石之妙的大成，以太湖石构筑的假山，占据了全园面积的大部分，山上布满奇峰怪石大大小小，姿态各异，有的宛若蟹、鼋，有的酷肖鱼、乌而多数形如狮子，有的作卧睡状，有的作窥视状，有的作昂啸状，有的作起舞状，为狮子林假山之首的狮子峰，居高临下，睥睨群狮，气概非凡。假山石峰间生长着粗大的古树，树干交叉，绿叶掩映，从外部看上去，只见峰峦起伏，气势雄浑俨然一座深山老林。而石峰底下却又全是石洞，晁得处处空灵。石洞高下盘旋，连绵不断，具有岩壑曲折之幽，峰回路转之趣，游人往往登高八洞半日，其实却仍在附近盘桓，甚至只是在原地兜圈子，犹如陷入了诸葛亮摆下的“八卦阵”中，奥妙无穷。连乾隆皇帝游历了也颇觉新奇留下“真趣”两字，制成匾额，至今悬挂在狮子林的真趣亭中。后来，他还下了旨用太湖石“效其制于北京畅春园”，又仿造于承德避暑山庄。苏州园林中太湖石假山最杰出者，当推环秀山庄。环秀山庄的假山占地一亩许，构筑于清代乾隆年间。这座假山外观如一堆拳石，进去则见悬岸中空，作栈道千里之势，其下深壑曲涧，宛似三峡，盘旋上下，仿佛置身于千岩万壑之中。至山右，有一敞厅倚于岩石，其石又有飞雪泉出孔穴，逢雨更是状如瀑布奔腾而下，妙趣横生。我国的造园艺术家利用太湖石，将环秀山庄的假山构筑得如此...