从2004年湖南卫视推出《超级女声》开始，标志着中国电视娱乐的表演类真人秀时代到来。而在广电总局的三令五申之下，节日不准煽情，选手年龄受限，节目时长缩减……几年之中，表演类真人秀不断进化。口2004年，真人秀节冃走过七年，纯粹移植节冃模式与本土化改造的试验都进行过。一些人型户外生存节目，因为同中国社会的生活基础和文化背景脱节而未能取得期待的效果；而一些本土化过度的节目，乂失去了方向，流于炒作。2010国内外选秀节目整体趋于平淡，在此背景下东方卫视推出的《中国达人秀》，播出前三期海选节目分別取得了1.37%、2.1%、2.16%的收视率，成为同期各大卫视真人秀节目中的收视冠军。中国达人秀的题材并非原创。在西方国家，这种综艺秀形式已有不少成功范例。其中，以《美国达人》、《英国达人》最具代表性。据悉，《中国达人秀》的版权便购自曾制作《英国达人》以及《美国达人》的FremantleMedia公司。节冃源于2007年英国的全民选秀节FI《英国达人》，虽然是购买版权的泊來品，但运作模式与拍摄手法都有较为成熟的借鉴。国家广电总局收听收看中心主任金文雄表示，该节目既有一定程度的本土化，乂将“度”把握得比较好，没有“毒舌评委”的哗众取宠，评委在专业点评外多了人文关怀，少了“风姐”“著姐”“曾哥”等问题选手,多了对生活充满梦想的普通中国人，年龄跨度人，包容度强，着力传达信”这一主题。进化根源一、门槛低对于《中国达人秀》的迅速走红，中国传媒大学文科科研处长、《现代传播》主编胡智锋认为这完全是真人秀节目在结合了中国社会的实际需求之后，“进化升级”的结果。他表示：“达人秀”取得收视成功，是因为它满足了现阶段社会对电视节冃的需求。它通过相对宽泛的规则和舞台门槛的降低，创造了更多包容空间。让观众与参与者都能获得更人的心灵舞台，讣其在此释放能量，抒发情感，缓解焦虑，抚慰心灵。其次，节目的整体运作遵循了电视节目制作的规律，让观众在单位时间内获得更多更丰满的细节。此外，它也满足了大众文化通俗但不庸俗，追随时代潮流但不媚俗的要求。二、将中老年收视人群带入真人秀节目中文化学者、北京大学中文系教授张颐武则认为，《中国达人秀》之所以显得与其他选秀节目冇较大区别，是因为以往选秀，选手年龄偏小，生活阅历比较简单，很难把生命中的元素融合到选秀节目中去。相反，在那些有着或特殊或丰富人生经历的人身上，表演和故事的结合就显得牛动而乂打动人心。而且之而的真人选秀节目多是将收视群体年龄层下移，而《中国达人秀》通过扩人选手范围、丰富表演形式，将中老年收视人群带入真人秀节目中，开始吸引对中国电视关注度最高的人群。如果说湖南卫视成功地“低龄化”，将节目年龄层拉低到80后、90后这一对电视木身并不依赖的人群，那么《中国达人秀》的出现，则成功地挽留了中老年人这群电视收视率的坚实支柱。三、文化内涵中国人民大学新闻学院副院长喻国明谈到，“达人秀”是国外电视台运作证实有效的形式，用这套模式装上中国内核，是一种成功的方式。中国电视现在还是需要一定的借鉴和模仿。这档节目最成功的地方，就在于讲“小人物的人梦想”，讲国人在实现理想过程小可能遇到的某些困境。“达人秀”实际上是各种生活形态的舞台，一方面是才艺表演的展现,另一方面体现才艺表演背后的价值观对接、文化内涵，滋润人们精神上的贫乏，缓解精神压力。同时，《中国达人秀》为广大电视观众提供了一种可能的文化鉴别路径——在任何时代,说真话表真情，都是值得肯定的。其实，“英国达人”苏珊人妈、“美国达人”凯文的成功，也是节1=1模式和木十文化结合的结果。人们从苏珊大妈身上看到了惊人的歌声与对传统文化坚守的组合；从农夫凯文身上看到了在经济危机阴云笼罩下的美国社会所渴望的一份宁静。进化障碍是过分渲染小人物的悲情故事当然，关于这样一档节口的出现，也有不少质疑的讨论。节目中的广告吋段过长已经“令人发指”，而周立波、伊能静和高晓松组成的评委阵容，也让很多网友质疑其标准。除此之外，由于这一节目在台前和幕后都有镜头，并且非常详尽地交代选手來历，也使部分观众认为这一节目同样在打“煽情...