试论我国少数民族题材美术创作［摘要］少数民族题材的美术创作为构建屮国现代美术形态起到一泄作用，木文旨在回顾、总结新时期我国少数民族题材创作的总体面貌，将新中国成立后的少数民族美术发展分为二个阶段，解析少数民族题材绘画创作的发展。［关键词］少数民族题材；美术创作；美术发展［中图分类号］J202［文献标识码］A［文章编号11005-3115(2014)06-0049-02我国少数民族艺术有着悠久的历史，少数民族文化景观以其独特的自然风光、人文地理和艺术传统构成了中国美术创作中的聚焦点，少数民族文化所显现的独特性对于美术创作的整体语境冇着促进作用，同时也成为艺术家拓宽学术视野、发展艺术表现力的一个重耍课题。新中国成立后，少数民族的美术发展可以分为二个阶段。第一阶段是从新中国成立到改革开放前的一段时期。由于国家高度重视民族问题，少数民族题材的美术创作主要在于表现少数民族的新生活，主体思想是歌颂民族大团结，因而全方位展现了少数民族的新面貌。在政治活动的推动下，艺术在一定程度上与国家关系紧密，承担更多的是社会责任。“在古代，不论是西方还是东方，先哲们很少以美为话题谈及一个事物美还是美。”①而少数民族的审美话题更是少之甚少。这一时期，少数民族题材不仅按照政治题材的形式出现，更向自身美的轨迹发展。少数民族题材创作开始进入主流美术创作体系中，动态的民族美术得到前所未有的关注。新屮国成立以来，韩跃进、黄胄、叶浅予、周昌谷等一批美术家仿佛受到了“边疆的召唤”，长期到边疆地区写生采风，创作题材全面反映了各民族的民俗面貌及社会发展风貌。如描绘各民族人民的载歌载舞，以表达民族大团结的欢乐情绪，创作了一大批具有民族精神真实面貌的作品，为少数民族题材美术创作的理论和实践积累了很多经验，使少数民族题材的创作得以发扬光大。一个成熟的作品应该具有时代的格调、地域的特色和个人独特的面貌，而许多表现民俗文化的少数民族题材的美术创作都具有这些因素。民族地区独特的人文、自然景观为美术作品所蕴含新异性、独特性提供了源泉，同时美术创作也宣传了这种民族文化的特性。“只有体现了人类进步的理想和愿望、符合历史发展趋势、显示客观规律和必然性的社会生活才是美的。”②艺术家们用真诚的心去面对美好边疆的美丽景象，并创作出许多经典的美术作品。木土画家如维吾尔族画家哈孜•艾买提，他的创作题材来口新疆的民风民俗，非常善于表现歌情舞姿，具有强烈的动感及扩张力，其油画作品《木卡姆》所表现的新疆文化特点是非常鲜明的，并呈现出人物众多、场面宏大的结构布局，由此让观者感受到了新疆所特冇的审美特色。热爱少数民族地区的非本土的艺术家如黄胄，他常描绘西北少数民族生活，在他的笔下有维吾尔族、哈萨克族、藏族等民族。在当代画家中，能把少数民族人物刻画得那么生动的画家实在不多,而黄胄算其中一个o1955年，黄胄创作《洪荒风雪》，表现了一个大透视的场景，采用仰视的手法，并兼具影像趣味。这种描绘手法在当时中国画的表现手法中是独特的，开拓了中国画手法的形式，对中国画的发展做出了很大贡献。同时，也有很多艺术家从多角度多方向表现少数民族风情，充分展示民族特色的丰富性。这些画家们的成就对于后来的画家挖掘民族题材美术有着重耍影响。第二阶段是从新时期至20世纪末。少数民族的服饰、图腾图案、工艺品等，“它们造型优美，种类繁多，风格独特，纹饰华丽”，③这些都是画家能够借鉴的形式因素。由于前一时期的画家们所做出的努力，他们以突出的成就向后人展示了民族的力量，这一时期的画家受到了民族精神力量的震撼，他们借助于民族的绘画形式，将自己的理想融入其中，以表达审美情怀。这个时期不得不提的是引起巨大轰动的少数民族题材的的美术创作一一袁运生的机场壁画《生命的赞歌一一欢乐的泼水节》，因壁画内容涉及傣族妇女的裸体形象，引发了很多争议，但是它的出现却成为海外商人观看中国改革开放的标志性事件。同时，这件作品也展示了这•时期美术创作中有可能创造出具有相对审美意义的一个空间，而人们也由此看到了民族题材在社会中的意义。这个时期主要代表画家有周思聪、...