书写速度对书法的影响字是书写出来的，好字其书法技巧必然较高。我们所说的书法技巧，主要由“下笔的轻重、笔画运动的速度、字结构的宽窄松紧”三大要素组成，然而，检验技巧是否到家以及笔画的质量为准。遗憾的是：“书法热”热了十几年，出了大量的书法理论著作。除了中央美院的邱振中教授的讨论书法技术理论的文章外，到目前为止，一般人们谈论书法，仍在古老的理论藩篱中打转。即便是一些书法专业人士，对书法艺术的现代性解说仍然无动于衷。这里，我们将书写中的运笔的“速度”进行分析。我们有必要重复一下中学物理教材中的套话——运动是物质存在的唯一方式；离开了运动，物质就不存在。运动，则必然产生速度。不唯写字，速度存在于一切现有事物之中。那么书写中的速度有什么特点呢？我们先看一段古人的书法。这是唐代孙过庭的草书《书谱.序》，是件书法史上的双料杰作。从书法上看，它是王羲之草法在唐代最伟大的传承制作；从内容上看，它堪称是书法史上最权威的美学著作，其价值可与晋代刘思勰的《文心雕龙》、钟繇的《诗品》媲美。可惜它全文已经散失，仅存一《序》，空留下只见美人一双眼的遗憾。孙过庭在《书谱.序》中写到——”余治学之年，留心翰墨………观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危居槁之行。或重若奔云，或轻若蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉………能够将白纸黑字的书法形容到这样的地步，文章不可谓不漂亮。但书法就是白纸（或者竹、木片）笔墨、线条，哪里有他的这些联想和比喻。孙过庭选择的“滚雷陨石、红颜惊蛇、山泉鸾凤”等资材，上天入地，翻想开阔，然而，它们有一个共同的特点——速动。我发现，孙过庭必须借助这些迅速运动着的事物，才能确认、比拟或深化书法艺术带给他的种种奇妙感受。怀素借别人的话，形容自己写字时的状态说：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字，弛豪骤墨烈奔驷，满座失声看不及，………”这段话即便在讲究包装的现代人看来，也是自我炒作之典范。但这位擅长书法的和尚并没有瞎吹，因为他将自我夸赞的注脚，放到了他书写速度快之上！今天我们观赏武侠电影，常见那武艺高的一方，一面躲闪着对手的攻击，一面口中不停的催促对方：“快点，再快点，熟手这么慢，怎么来江湖上混哪！”快，是很直观，很令人信服的东西。手上握着一支兽毛笔，饱蘸了墨汁在白粉墙上飞快地书写，自己还要漂亮一个没有神技的人绝难办到。我们明白了，速度对于书法是多么的重要！学习书法之初，看到古书或听到别的书法家评论笔势这个词，很是茫然。知道有一天，我病了，练书法练得满头大汗，由于生病握笔手发软，书写速度也比平时慢，结果字中的笔画与笔画间（草书连笔）立刻少了平日那一种有机的灵活劲，这时，我顿然明白，原来写字和跳高一样，如果前面的助跑速度太慢，人就越不过横杆。在书法中，笔势这个词的技术内含包括两个方面：一是指毛笔圆锥形收拢的笔毛在运笔中改变形状后，你如何使它继续收拢、铺开，并因势写出自己所需要的各种笔画；一是指书写时不管你书写的工具、质材（毛笔和纸张）如何，在保证笔画的同时，你都必须在运笔时维持一个合理的速度。怀素已经告诉我们了，书写速度不唯左右着笔画写出来的质量，甚至也是欣赏书法的一个重要内容。而现在的人书写不好，十有八九的原因是笔画书写速度太快导致——注意，我说的笔画运行速度，不是写字的数量。打多数人在平日的书写中笔的运动偏快，完成每一笔画的时间很短，奇怪的是字却写得不多。原因是现代人对于利用传统的行草规律减笔画根本不关注，对行草结字规律缺乏足够的认识，书写量又很大，结果只是一味地快写，字写得潦草难看写字速度又太慢。绝大多数人的签名仍在“摆字”（一笔一划地写），故而签名反而像个刚学写字的学生。书写速度因人因事而异。我们并不都是从事文秘工作，书写任务并不繁重，因此书写状态应该丰富多彩。有时候，你是在记日记或者开一张便条等等。书写速度应该根据书写目的的需要而进行调整。如果我们都重视自己的文牍形象，就应该转...