浅谈汉代装饰性文字中的相关设计因素王笑瑜摘要：汉字属中国书法艺术的载体，它具有丰富的美学意义，本文将从西方艺术设计的思维角度，去看待和分析汉代装饰性文字在创作过程中的设计方式和设计意识。通过研究，探索汉代装饰性文字的造型组合与章法布局中存在的设计因素，并发现其中的规律和特点，在未来对于汉字形态特征、结构组合、设计手法等方面给予我们一定的启发与创新思维。关键词：字体设计；汉字；装饰；创新：J524文献标识码：A：1005-5312（2017）09-0138-02汉代砖瓦铭文上的文字虽然本身就具有传达信息的功能，但是有时候却显得过于单一和普通，同时又因器形所限，书写和设计时无法像在纸张上那般随意，汉代砖瓦铭文的设计，需具有一定的装饰效果和视觉冲击力，这就需要制作者们根据器物形状，在文字周围或者在文字的结构上进行一些特殊的设计处理，使得文字与图形在不同的载体上体现出最佳的视觉效果。一、文字与图形同构的设计巧思图文同构的设计方式，在瓦当、铜镜、汉砖等中具有运用，即把文字与图形在同一画面中表现出来，根据文字在载体中的位置以及文字本身所包含的内容来进行空间的设计，这种方式被广泛的运用在汉代文字的装饰设计上，在汉字的周围点缀以一定的图形，不同的文字与各式各样的几何图形相互排列组合，颇具趣味性。如图1《千秋万岁长乐未央》图文砖，砖面中出现了四种动物的图形纹样：青龙、白虎、朱雀、玄武，在古代的礼制中它们被称作“四神”，它们分别代表四个方位，有驱邪避魅的吉祥寓意，设计者将“千秋万岁、长乐未央”这八个字，自上而下、从右向左补白镶嵌在图案的空白处，图形纹样丰满而稳定，体现了动静结合、虚实相生的美。二、对文字的结构形态进行变形的设计巧思文字书写在不同的载体上，一定会受到载体本身的器物形态的限制，但是为了适应器物的空间布局，往往需要对文字的局部的笔画或者整体的结构空间进行一系列的调整。例如，将单字的笔画变形、拉长；将文字的局部外轮廓进行破碎处理，打破空间的绝对限制等等。如图2“千”字。它的笔画相对较少，为了使“千”字在面积统一的方格内与其他文字保持相对和谐均匀的疏密关系，设计者对此进行了一些笔画变形的设计，每一个笔画都有不同程度的弯曲和拉伸，利用中国汉字的象形特征，有意识的使文字的造型模仿鸟类的形状，在“千”的首笔画书写中使用了有机形态的曲折线条，形状犹如鸟的头部，横画左右两端向下弯曲，形状犹如鸟之两翼，生动活泼。三、文字笔画共用的设计巧思“笔画共用”是一种一形多用的设计思想，设计者可以找出字与字之间的相同或者相似的笔画，并对造型进行略微的调整，或者创造出一个可以彼此适用的笔画，独具匠心的将一个笔画能够让两个甚至多个文字共用，在西方的现代设计中，这种手法叫做“借用”。如图3《延年》瓦当在图中显示的瓦当中，“延”字和“年”字一左一右共同处于一个圆形的瓦当界面中。设计者将“年”字的右半部分，和“延”字的走之的笔画相连接，形成了一个整体统一的結构。四、对文字结构进行拆分的设计巧思在现代设计中，我们将这种方式叫做“解构”。打破汉字原来有的字形结构，根据设计者所的需要，对汉字进行重新意义的笔画重构。这样的一种设计手法，使得汉字既保持了原有的字形结构，同时又富有抽象的审美趣味和一定意义上的装饰效果。如图4《右将》瓦当所示，在《右将》瓦当中，为了使画面保持相对的空间平衡，设计者巧妙的将笔画悬殊的“右、将”二字进行了字形结构的解构处理，把“将”字的笔画拆分为“爿”、“夕”、“寸”三个独立的部分，这样“右将”二字便有了重新的组合，并且成功的与圆形的器形画面相匹配，造型清新奇特，意趣无限。五、将文字图形化的设计巧思说起文字图形化，我们不得不提到装饰趣味极其浓厚的鸟虫篆，鸟虫篆也叫做“虫书”、“鸟书”、“鸟虫书”，是铭文中一种特殊的美术字体，在汉字书法书写过程中追求艺术化发展的同时，鸟虫书又增加了装饰纹样的元素。鸟虫书大多以篆书为字体，在字形结构上进行设计处理，在书写时有意识的将笔画变为鸟虫等有机形态的形象，字形变化多端，十分有趣。如图5《千秋万岁》...