解读当今中国电影的好莱坞元素第84届奥斯卡各个奖项终于在2012年2月27日揭开神秘面纱，最大的赢家非法国电影《艺术家》莫属，它一举拿下了最佳影片、导演、男演员、服装设计、电影配乐五项大奖。而专为“奥斯卡最佳外语片”而来的中国导演张艺谋的《金陵十三钗》却铩羽而归，连入围提名都没有。虽然《金陵十三钗》在美国金球奖败北，奥斯卡又输，有人归结为在好莱坞很有势力的日本人在阻止该片获得成功，封杀南京大屠杀的题材。但笔者认为除去政治因素，《金陵十三钗》无论从叙事风格、视听效果、人性感染力、演员等各个方面都具有好莱坞的风范，正如出品人张伟平在影片开机前的新闻发布会上所说：“新画面独投6个亿，正因是国际题材，没有地域限制，收回投资不用担心！不但有国内市场票房，更可以在海外发行，预计海外票房就会收回两个亿的投资。”[1]所以，从这部影片诞生之前，就被打上了“国际化”的标签，而此时谈一谈《金陵十三钗》的好莱坞元素就确实很有必要了。看过好莱坞电影的观众都能很直接感受到它的元素：充满悬念的叙事结构，宏大刺激的战争或追杀场面，永恒不变的爱情史诗。有了这些元素，好莱坞实现了电影制作的工业化，一部部引人入胜的影片如同生产可口可乐和福特汽车一样，从生产线流出。那么《金陵十三钗》里的这些元素又是什么样的呢？一、好莱坞式的叙事结构影片改编自著名旅美作家、好莱坞专业编剧严歌苓的同名小---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---说。小说是以1937年12月13日，南京市陷落后，日本军人进城后肆无忌惮地烧杀抢掠为背景，而未逃离南京城的一群女学生躲藏在坚持保护她们的英格曼神父的温彻斯特大教堂里。三个侥幸逃过大屠杀的国军伤兵，十三个同样躲避战火的妓女的突然造访，不同阶层，不同想法，构成了人物的矛盾和冲突。最终，当日本兵冲进教堂，伤兵被杀，女学生将要被日本兵带走的关键时刻，这十三个平日里被视为下贱的妓女却挺身而出，代替女学生去参加日本人邀请的一场生死未卜的圣诞庆功会。影片采用的是好莱坞式的直接叙事结构和向心聚合式结构，并没有采用小说所设计的多个人物活动平行化叙事手法和倒叙手法。比如小说中的人物书娟和玉墨是有故事交集的（书娟的父亲和玉墨有一段风流故事并影响到书娟和玉墨的关系），但在影片中就进行了简略化。书娟在影片的作用，只相当于一双叙事的眼睛，通过她的眼睛推进事件的进展。这样，观众在看影片时，会感到线索清晰，主题突出。影片另一推动事件发展的动力就是悬念，这在影片中设计得尤其巧妙，成为另一大看点。中国古代章回小说有一种常用语言，花开两朵，各表一枝，这实际上就是现代电影语言中所说的平行蒙太奇，而影片最大的悬念就是名字本身《金陵十三钗》，为什么会起这个名字？明明进入教堂避难的是十四个江淮妓女，为什么影片名字告诉大家却是十三个呢？于是悬念在影片开始就发酵，悬念推动影片发展，当影片进行到一多半处，妓女玉笙陪同豆蔻偷偷溜出教堂，结果她俩均被日军杀害，此时秦淮女人变成---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---了十二个，此刻再次提起观众的胃口。而另一头，则是教堂女学生，她们的人数也在不断变化：起初日本军官清点合唱人数时阴差阳错多点了一个，故事情节再次出现悬念。最后，十二个秦淮女人乔装代替女学生去赴约，而始终数字变化的那个“一”，则由陈乔治男扮女装完成。而陈乔治这个人物就是导演张艺谋为影片悬念专门设置的角色，他是小说中所有教堂人员的特质的化身，时刻坚守英格曼神父的托付“保护这些女学生的安全”，他最后成为第十三钗，悬念的结果和盘托出，人物形象也在此升华。另外，影片也通过延时手法制造悬念。比如影片刚开始，金陵十三钗第一次登场，并没有描写十三钗的风貌，甚至连一个人的面貌都看不清，此处运用了一个慢镜头的特写：秦淮女人坐在马车上逃命，而一个女子手拿琵琶，在慌忙中，琴弦被栏杆划断，只剩下一根。为什么要花如此重的笔墨描写一个断弦的琵琶呢？这个悬念直到影片2/3处才揭开答案，也就是妓女豆蔻为了自己喜欢的人浦生，...