摄影人终于不再满足大头贴式的特写构图，大众的审美情趣开始向环境人像转移。瞧这些来自微博推荐的人像照片，无一不采用广角大景别的构图方式。如下面所举例的：尽管摄影师的处理方式颇具观念色彩，但从题材及景别角度来说，它仍是一幅相当不错的环境人像作品。天空的层次相当丰富，云层在蓝天中异常显眼，水平面被广角镜头扭曲成曼妙的曲线，波浪流动的瞬间作为中景被快门抓住，天空也似风起云涌，而身着暗色衣物的人物主体动于其中，整张照片大气磅礴。这样的评论可能略显晦涩，其所点出的拍摄要领亦不够丰富，那不妨用模拟作者的创作手法，以文字进行一次拍摄。拍摄环境人像的首要条件是选择干净的背景，像图例中的海边就是难得的机会。任何景别的照片，构图的第一要求就是画面简洁，大景别对干净的要求更甚。除此以外，不干净但呈节奏状的背景也是非常棒的创作环境。人像摄影按景别从小到大分为特写、近景、中景、全景、远景。很多评论人并不认为远景属人像摄影范畴，以记录人物为主体，捕捉面貌神态为目的，追求形神兼备的摄影行为是人像摄影的一种定义。从该角度说，远景人像很多时候将人物在画面中刻画为抽象的线，甚至点，的确很难归入一般意义上的人像摄影。但这并不妨碍它的魅力，广角环境人像，能通过环境、色彩、构图传递出人物的气质，形成深刻的表意情境。在简洁的环境中，或成抽象节奏的大场景中，使用广角镜头。广角镜头的变形问题如图例中所展示的那样，广角镜头会扭曲部分线条，使之曲线化。你会发现这种曲形强化了画面运动感，并十分有效的凸显了立体形态。人物是否会被曲化是尤为要注意的问题。广角镜头的变形更多的出现在画面边缘，纵向上出现在接近镜头的位置。只要将人物略靠近画面中心适当的远离相机，主体的变形将得到有效的控制。余下的画面下方用于分布前景，上方用于夸张天空。广角环境人像的前景运用十分重要，得益于近大远小透视规律的被强化，前景会极大的促进画面的立体表达，整体画面看起来十分具备空间感。地面作为前景就是很不错的选择。当然我指的是深色地面。平面视觉艺术有着共性的构图规律，前景应为深色调且细节略失，运动的物体不宜作为画面前景。这些信条的目的一方面是为了不抢主体在画面中的吸引力，另一方面则能增强大气透视效果。大气透视，在摄影中又被称之为影调透视或阶调透视。立体空间在平面上表现，要想更加的真实客观，需要用透视来强化第三维。近大远小是线条透视规律，广角镜头和靠近前景能轻松的强化。除此以外，近处暗远处亮、近处清晰远处模糊、近处饱和度高远处低也能很好的体现三维立体，该规律被定义成了大气透视。命名源于形成原理，由于空气中含大量的散射光介质，从而导致了如上结果。影调透视近距离与小景深大气透视所致的远景模糊和景深焦外模糊有本质的区别。前者是由于空气介质所致，后者是光学玻璃大口径成像特性。广角镜头本身就存在较大的景深，常规的使用光圈，如F4、F8都能让景物清晰的范围足够深远。大光圈的广角镜头更大的目的是为了弱光下能手持拍摄，而非为寻求小景深。广角镜头只有在极其靠近前景的情况下才会出现小景深，在环境人像创作中虽然需要略靠近前景，但不可太过。天空总是大景别摄影的必要成分。天空的色调一般都很浅，能让画面上方的视觉重量偏低，照片不至于头重脚轻。留白也是所有平面美学中的基本要领，天空作为留白可以为画面透气，让其松弛有度。有云层的天空更是为整体增加构图元素的有利条件。天空在风光摄影中的作用天空在大景别人像摄影中的作用让天空湛蓝生动，云层分明，在逆光人像摄影时并不是一件易事。摄影师不得不考虑地面的人物主体需要曝光准确，而人物迎镜头面与天空光比过大，二者只可取一。以人物测光天空曝光过度，以天空测光人物不足形成剪影。补光是唯一的手段，利用人工照明平衡天空与人像面亮度，获得较为均匀的曝光。而大场景环境人像显然要比常规的处理方式简单多了。这时并不以人物的面貌和神态为瞬间获取的目的，调整人物身体与阳光之间的角度，就不至于让其完全曝光不足，结合一定的动作，在自然光照明下显得十分自然。再以天空测光，适当增加一定的曝光...