之用心与读者之别有用心当下文坛一个重要现象是作家纷纷揭秘自己的创作意图、作品用心。意图是作品意义的重要，但并非唯一的。这种做法容易造成理解对读者意见的压制，进而损害作品意蕴的持续生成和深化。对文学解读活动而言，出场解释自己的作品就几乎消解了探寻原意解读方式的合法性。从理论和实践来看，文学解读完全可以在用心之外延展意义，甚至可以别有用心地挖掘、发明出原意之外的新内涵，进而提供“不同的理解”。关键词：意图；解读；别有用心；发明：I206.7文献标识码：A：1004-518X（2014）02-0099-05边利丰，三峡大学文学与传媒学院副教授，文学博士。（湖北宜昌443002）庞海音，新疆大学人文学院讲师，文学博士。（新疆乌鲁木齐830046）一当下文坛一个引人注目的现象便是作家频繁地以各种形式阐释、揭秘自己作品的意图和创作用心。比如新作发表、出版之时，出版机构因发行宣传的需要举办首发式、渎者见面会；评奖前制造影响、获奖后发表答谢感言；住大学、图书馆等公共文化场所举办讲座、研讨会；作品引发争议，为自己辩诬正名；作品改编成影视文艺形式，为市场预热、吸引眼球的需要接受媒体采访；出版自传性文字，讲述自己的创作历程和作品的奥秘。参与这些活动的往往都是主流文化公认的重要作家，其目的可能不尽相同，但客观上都可以保持、提高作家及其作品的知名度，引发文化市场的持续关注和期待。2011年第八届茅盾文学奖颁奖前后，五位获奖作家全都在各种媒体上频频亮相，讲述作品本意、创作用心。如张炜说《你在高原》写的是“心的高原”，书写的是“50后”心灵史；刘震云说自己的《一句顶一万》讲述“中国人的千年孤独”，并且“农民工的孤独比知识分子更深刻”。莫言尽管主张要相信“读者的判断力”、“给读者留下充分的想象空间”，但在《蛙》获奖前后也频繁、深度地揭秘作品。2009年12月21日，他在新浪网读书频道的访谈中明确指出：《蛙》的主题“要写人的内心深处在所谓的罪与非罪之间，所谓的功与过之间自己灵魂的搏斗”。主要人物蝌蚪“毫不避讳地说确确实实有我的影子”。蝌蚪身上隐藏了“很多卑微的想法，很多私心杂念”；“我对小说中蝌蚪毫不留情剖析，就是对自己的剖析，我没有把自己塑造成完美的形象，我把自己心里很多卑微的想法或者阴暗的想法全部袒露出来”。关于《蛙》的表现手法、笔调和风格，莫言则说：“这部小说是一部低调的小说……我把调门降到很低，用一种很克制的基调来写。”2012年12月11日，在领取诺贝尔文学奖的演讲中，莫言虽然再度表示“喋喋不休地讲述自己的作品是令人厌烦的”。但接下来还是在不断地揭秘其童年记忆与创作的关系，“颐指气使，独断专行”的讲述方式，“把所有的人都当作人来写”的创作立场。即使曾经的先锋派作家也不能免俗。先锋作家追求艺术形式和风格上的新奇，作品中往往充满暗示、隐喻、象征，不大符合约定俗成的创作原则和普通读者的欣赏习惯。作为先锋派的马原的作品往往把故事结构分解重组，时空关系的不断跳跃、背景氛围的有意抽空，更加造成了阅读的陌生化，显示了小说观念的巨大变化。2012年5月30日，马原的长篇小说《牛鬼蛇神》正式发行，封笔20年之久的他也因此重新出现在公众的视野。在接受媒体采访时，马原不仅坦言小说是“探讨人、神、鬼之间的关系，人在宇宙之间的位置”，还对自己创作中惯用的“间离化”方式进行了富有学理的详细阐释。“我在我的小说中一直用‘间离’，20年前、30年前都有大量的‘间离’，在这个回合里，我把原来的间离手法换用了另一个方式，是打断。打断的时候就让读者从故事里走出来了，出来以后再重新导入。”这些内容都是作家从事文学创作的理性总结，为研究当代中国文学提供了十分可贵的资料，对普通读者认识作家精神劳动的复杂性、心智体验的独特性也大有帮助。然而，这种自我独自式的过度展示必然会使作品神秘性大幅削减，对作品经典性在较长时间内的持续生成十分不利。我们通常认为文学艺术仿佛是一个极具魔幻性的神秘黑箱，而今魔术师自己把创作的黑箱慷慨地揭秘了。这种对于作品频繁、深度地曝光，在为换来短暂现实利益的同时，无疑会对其作品内涵丰富性、复杂...