论木华《海赋》论木华《海赋》摘要：木华《海赋》气势恢宏，奇谲瑰丽，是同类题材赋作的卓越作品。从整个辞赋史上来看，《海赋》是大赋作品复兴的标志;从同类题材的赋的发展史来看，《海赋》继承了汉赋铺陈名物的方法，又踵事增华，创作了同题材赋作的一个神话，取得了极高的艺术成就。关键词：木华;海赋;艺术特色作者简介：卢会艳（1990.3-），汉族，山东临沂人，山东师范大学文学院硕士，主要研究方向：唐宋文学。[]：I206[文献标识码]：A[]：1002-2139（20XX）-32-0-01立言可以不朽，凭借一个作品扬名的作家不少，木华就是其中之一。木华（生卒年不详），字玄虚，广川（今属河北）人，他的作品仅存《海赋》一篇，在六朝享有盛名，被萧统收入《文选》赋中的江海类传播至今。《海赋》气势恢宏，奇谲瑰丽，将大海的瑰丽奇异，风云变幻的特征展现在人们眼前，不仅在同类赋中卓然独绝，在所有描写自然景物的赋中也堪称佳作。宋·傅亮在评价说：“广川木玄虚之海赋，文甚俊丽，足继前良。”一、木华《海赋》的继承与发展木华《海赋》首先以“禹启龙门”的神话传说引出所写之物，对大海作了概括性的赞叹“其为广也，其为怪也，宜其为大也。”笔力遒劲，富有浪漫主义气息。接着重点描写海浪的奇形异状“波如连山，……碨磊山垄。”运用比喻、拟人等各种手法从多个角度铺陈描写海浪的状态，层次分明，给人一种身临其境的感觉;又描写了乘舟顺风而下的迅疾“若乃偏荒速告，王命急宣，飞骏鼓楫，泛海凌山。于是候劲风，揭百尺，维长绡，挂帆席;望涛远决，冏然鸟逝，鹬如惊凫之失侣，倏如六龙之所掣;一越三千，不终朝而济所届。”突出表现大海的雄伟的气势和力量。如果说铺陈描写海浪的形态在木华之前的赋中已出现，那么木华的创新之处在于铺陈力度的加大，又联系生活来突出大海的强劲力量。后作者又描写了海上风云骤变的危险形势，运用神话故事和想象，写出了大海不容污秽和虚伪的正直性格。“若其负秽临深，虚誓愆祈，则有海童邀路，马衔当蹊”有“决帆摧幢”的危险，“或屑没于鼋鼍之穴，……或因归风以自反。”包含作者对海上情形的熟悉和中古渔民生活的反应又蕴含着作者“劝善惩恶”的说教。最后主要是铺陈海洋的物产景观，分别描述海底、海边、海中、岛屿之物，极尽铺陈之能事，有汉大赋的特点，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---但又能抓住重点。如写海边景物，仅捕捉熠熠闪光的沙岸贝壳的缤纷色彩;写海中之鱼，仅选择“横海之鲸”为代表，描写的东西给人深刻印象又不会使人眼花缭乱。从同类海赋发展史上来看，木华《海赋》在继承前人游仙色彩、铺陈夸饰的基础上，有了新的创造，其铺陈程度更强，篇幅更长，运用奇特的想象并将社会生活融入其中，丰富了赋的思想内容和艺术成就。从赋这种体裁发展史的角度来看，木华《海赋》是大赋短暂复兴的产物，不仅名物繁多，且用字古奥繁杂。这是汉大赋在汉朝达到顶峰后的又一次的复兴的代表，是用大赋体制写海的最高水平的作品。正如王琳教授在《六朝辞赋史》上说的那样“采用大赋体制写景的作品，能达到木华这种水平的极为罕见，清人何绰称此赋“奇之又奇，相如、子云无以复加”并不过分。”二、木华《海赋》的艺术特色历代学者都给予《海赋》极高的评价，有人还把稍后的东晋郭璞《江赋》拿来比较。孙月峰认为郭赋“典丽有之，不及《海赋》之壮”。俞犀月说：“海无定形，江可实指，故详略异。二赋才力悬绝。”当代学者钱钟书先生也称赞木华《海赋》：“远在郭璞《江赋》之上。”木华《海赋》洋洋洒洒两千余字，不仅将大海的雄奇壮阔、强大的气势和力量、包举宇内物产丰富展现在读者面前，在内容上还包含着作者“劝恶扬善”的思想，相比之前的海赋来说具有一定的发展。但木华《海赋》之所以赢得如此多的肯定，在很大程度上得益于其艺术上的高超技艺。其一，浓厚的浪漫主义色彩。首先体现在神话故事的使用，《海赋》开篇写尧舜时代洪水泛滥的情况“天纲浡潏，为凋为瘵;洪涛澜汗，万里无际;长波涾沲，迤涎八裔”接着借“禹开龙门”的神话故事引出大海这一主题，赋予大海浓厚的浪漫主义色彩。其...