从平面设计看新文化运动时期的封面设计从平血设计看新文化运动时期的封血设计摘要：新文化运动时期是中国社会转型的时期，同时也是中国现代设计探索和发展的重要时期，各种思想争奇斗艳，书籍作为文化的载体，对这一时期新文化、新思想的传播起到鲜明的作用，反映在封面设计上，则呈现出通俗刊物和精英型文学书籍的两条设计路线。本文试图通过对这两条线路的交叉描绘，全景式呈现新文化运动时期的封面设计，以期为中国现代平面设计溯源。关键词：封面设计；新文化运动；平面设计中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1005-5312(2013)36-0082-01书籍封面设计是书籍岀版事业的一部分，更是设计艺术的一部分,在新文化运动时期，中国的现代平血设计刚刚起步，而封面设计则是当时平面设计实践的主要部分。体现文化精英宣传新文化和新思想。而文人经营出版社更令封面设计充满了书卷气。所以，这一时期的封面设计在我国平面设计史上留下了浓墨重彩的一笔。一、新文化运动时期的文化语境新文化时期我国的印刷出版受西方影响，获得了极大的发展，在书籍装帧设计上具体表现为从线装书到“洋装书”再到平装书的过渡，书籍逐渐民众化，封面功能也从传统的标记、保护功能逐渐向宣传、符号功能转变。书籍成了宣传新思想的主要舞台，加上文化精英极大的推动，封面设计在中国出现了前所未有的繁荣。二、期刊封面设计分析中国期刊发端于十九世纪末，在新文化运动时期更是成功发挥了信息传播的有效性。《新青年》作为新文化运动的主要阵地，其设计具有很大的代表性，首开书法装饰封面，但却是符号意义大于欣赏价值的典型。其创刊号的封面构成分为上下两部分，上部为一排中国青年坐于一长桌旁作商量状，上有法文“新青年”，下部为绿色花环内一圆形人像，左右有文字，最下面的出版社用边框装饰，除此，封面上还有小的装饰，含义不言而喻。其封面设计零散缺乏统一性，是各种符号的堆砌，与其说是封面设计不如称Z为一把号角O《东方杂志》为近代中国历史最久的一本综合性杂志，纵向分析其封面设计发展有利于理清我国平面设计由传统到现代的转型，从1925年第二十二卷陈Z佛为其设计封面起，便更添了民族气魄和世界视野。创刊于1914年的《礼拜六》为鸳莺蝴蝶派之代表杂志，在客观上为当吋中国传统思想的转变提供了基础。《小说月报》是近代大型文学期刊，1910年创刊于上海。其第一・期封面为…牡丹蝴蝶图置于椭圆中，占去封面三分之二的空间，“小说月刊”四个红字置顶。第二年第七期加上了矩形花边，颇有莫里斯平面设计的痕迹，但画面结构太过密实，元素构成没有统一性，却足以显示中国平面设计向西方借鉴、探索的努力。而刊物内容由市民文学转向文学研究后，其设计也有了很大改观，如1927年陈之佛先生为其设计的封面，由于设计主体的口身修养很高，画面虽以少女为主题，却完全不同于当时俗滥的美女图案，其丰富的色彩、曼妙的笔触，使整体效果富丽而不落俗套，清新而富于遐想。三、文学书籍封面设计分析期刊艺术因为与时代联系密切，从而能将那个吋代的思想观念表现的淋漓尽致。文学书籍封面有特殊性，契合作品内容，往往在设计上求得小部分人的认同，受功利性影响小，因而更具有欣赏价值，是这一时期书籍装帧艺术最宝贵的财富。鲁迅先生是我国书籍装帧艺术的积极倡导者。其作品主要以文字为主，但变化无穷，如《呐喊》、《引玉集》、《华盖集》等的设计，体现出的“民族性”是难能可贵的。在《华盖集续编》封面设计中，“华盖集”三字位于页面偏上，居中，鲁迅二字为拼咅文字置于书名上,页下方对应位置是“一九二六”，然“续集”二字则做红色印章状,斜置于书名Z下，可谓点睛Z笔，整个画面主次分明，稳重中泛着灵动，岂不是传统书法的现代化的诠释。《彷徨》也是其经典之作，画中三人面采用黑色块勾勒形体，衬底则为橘色，强烈的对比既反映出人物内心的“彷徨”，乂体现出极强的形式感。在图像的运用上,丰了恺以其诗意的漫画独树一帜。《我们的六月》中，绿色草地上一男子阅读于大树下，姿态悠闲，让人不由自主走进这情境，走进他诗化了的生活。闻一多《猛虎集》封面设计亦值得提及，黄色的底色上用笔墨营...