中国小提琴家小提琴（violin）是一种超擦奏管弦得鸣提乐器。它广泛流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。下面是共享的小提琴在中国进展史。供大家参考！小提琴在中国进展史一、小提琴初到中国清末西学东渐后袁世凯在小站练兵起，西洋乐器逐步在我国传播，从清朝的宫室到民初的大总统府、北京警察厅、北洋军阀的军队等，都有包括小提琴在内的吹奏乐队，演奏员的训练都是请外国教习，从贫儿院选或召集一些贫苦少年开班训练，像训练新兵一样，文化课、乐理课很少管，缺乏全面的训练，人们都叫他们军乐兵。大军阀张宗昌就曾在山东搞了这样一个管弦乐队，是请白俄教习来训练的，后来张宗昌塌台，国民党政府接纳后搬到南京，改名南京市政府乐队。民国初，学堂音乐教导兴起，人民对外国音乐发生兴趣。20年头至30年头，世界出名的小提琴大师也先后来我国演出。如：1923年克莱斯勒来华屡屡举行了独奏音乐会，节目有贝多芬《克莱采尔奏鸣曲》，门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》等。后来又有海菲兹、蒂博、戈尔德贝格、津巴利斯特和西盖蒂等不断来华演出。这个时期值得一提的是马思聪在全国的巡回演出，1936年他来北平的第一场音乐会就是在北京饭店举行，承担伴奏的是清华大学的古普卡教---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---授，那时北平的音乐爱好者们都以我们中国人有这样高水平的小提琴演奏家而感到骄傲。抗战前结果一个来华的是爱尔曼，正值西安事变，爱尔曼一上台拉出像小号一样光芒洪量的号角声，令人震撼而兴奋，那就是莫扎特D大调第四小提琴协奏曲开头的D大调分解和弦。当时音乐会的演出都是业余的，曲目多是综合性的(包括声乐和其他)，还没有以拉小提琴为生的提琴家。专业乐队除上海工部局乐队外，全部是外国人的，从清宫，北洋政府到国民党政府的南京市府乐队都是只以军乐为主的仪仗乐队，配有极少数弦乐，待遇极低。音乐家们组织了一些业余乐队，要自己出钱，只能维持很短时间。小提琴家们只能靠收私人学生或谋其他职业维持生活。二、早期的小提琴教导从1923至1937年这十余年中，有这么多为全世界瞩目的小提琴大师在我国演出，鼓舞了大量喜欢音乐的青年学习小提琴。1920年，北京女子高等师范学校设立了音乐科;1922，北京大学附设了音乐传习所，以后全国大量高等院校设立了音乐科系;后来又创立了上海音专、广州音专、福建音专等，这就要求有高水平的教员来培养专业的小提琴演奏人材。这时，由于欧洲大战及俄国革命的混乱局势，大量高水平的小提琴家来华工作。在北京的有：托诺夫，奥尔的学生在华工作近40年，他的学生广泛全国，如刘天华、冼星海、赵年魁等。普若洛夫斯基，在华工作40年，早期的学生有---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---黎国荃、蒋凤之等。欧罗普，也是奥尔的学生，在华工作20余年，他的学生好多，出名京胡大师杨宝忠就跟他学习小提琴。在上海的有：富华，上海音专教授，工部局乐队首席兼指挥，在华工作31年，音专早期的毕业生多出自他的门下，如陈又新、戴辉伦等。普杜什卡，在华工作约30年，来自沙皇时的库斯维斯基乐团，晚年授课于国立音乐院常州幼年班，直至建国后，中央乐团大量老队员都出自他的门下。阿德勒，原是维也纳歌剧院首席，受纳粹迫害来上海，任音专教授、工部局乐队副首席。在华十余年，他也曾在国立音乐院常州幼年班教学，现中央乐团的大量骨干队员多出自他门下。黎扶雪，来自圣彼得堡乐队，曾为苏联无指挥乐队成员，来华工作近30年，曾任上海音专教授，工部局乐队二提琴首席，他的学生中有重要影响者颇多，如司徒兴城、华缄兄弟、窦立勋等。在哈尔滨的有特拉赫田伯格，曾任中东路乐团首席，他的学生好多，如后任柏林爱乐乐团首席的M斯特恩也出自他的门下，特赫田伯格曾在北京教学，在华工作约30年。西德洛夫，是朝鲜出名小提琴家白高山之师。我国早期出名的小提琴家如马思聪、司徒梦岩都是留学归来的，直到抗日战役以前，我国的小提琴演奏者还很少，技术还很不成热，在大专院校教琴的大都是上述外国教师。像马思聪、刘天华、司徒梦岩这样的...