以《喜剧总动员》为例探析跨界喜剧真人秀节目的成功之道【摘要】随着科技的进步和社会的发展，人们对精神生活的要求越来越高。在大众文化浪潮的冲击下，纷繁多样的节目如雨后春笋般纷纷涌现。但是大批的优质节目往往在过度消费后成为了昙花一现的“快餐文化”。从2015年《欢乐喜剧人》的热播开始，喜剧类节目犹如一匹黑马，在激烈的电视竞争的红海中闯出了一片蓝海。今年在九月开播的明星跨界喜剧竞技真人秀《喜剧总动员》更是在传统喜剧节目的基础上加入了新的元素，让不少观众眼前一亮。据CSM52城收视数据显示，节冃首期收视高达1.838,实吋收视峰值2.5,创下2016年新节目首播纪录。【关键词】跨界；喜剧；角色；真人秀；明星中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)01-0125-02一、喜剧类真人秀热播的原因(喜剧类节冃历史悠久由于电视行业发展失衡，广电总局下达了“限韩令”、“限孩令”等政策，以韩国节目为借鉴学习样板的综艺节目在如火如荼中遇到了发展的瓶颈。作为戏剧的子门类，喜剧根植于深刻的文学文化中。依托口语文字，源自中国传统文化。是新环境下，习总书记“讲好中国故事，传播中国文化”的积极响应，也是顺应时代、反映民生的一个良好的选择。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---喜剧节目在中国冇着优渥的生长环境和广大的受众支持。中国喜剧小品经历了20世纪60年代的胚胎期，80年代的发展期，90年代的繁荣期之后，迎来了喜剧节目的高潮，节目题材、容量、传播效果等方面都有突飞猛进的发展，现如今大量的喜剧节目在市场上遍地开花，如黑龙江卫视的《爱笑会议室》，上海卫视《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》，四川卫视《喜剧班的春天》，央视《喜乐街》《我为喜剧狂》，浙江卫视《中国喜剧王》等。（二）喜剧类节目更加贴合受众心理艺术的审美娱乐作用，主要是通过艺术欣赏活动，使人们的审美得到满足，获得精神亨受和审美愉悦，愉心悦冃，畅神益智。①喜剧通过对生活的解读和剖析，反思人类自身的丑恶、缺陷和弱点，发现其反常、不协调等可笑之处，将其荒唐、阴暗面进行艺术的夸张和放大，以笑的方式对理想和真理予以肯定，实现对自我与现实的超越，“于无轻重的东西之中见出最高度的深刻意义”②。二、“跨界”元素的加入为节冃增添新意《喜剧总动员》作为升级版的《欢乐喜剧人》，两者在节目构造、赛制等方面基本相同，即以小品节冃为主，并加之相声、曲艺、幽默表演等样式，由现场观众对演员的表演做出评判，经过一系列角逐淘汰之后进行最后的决赛PK。内容方面，二者都取材于生活的方方面面，映射老白姓在现实世界中面对的各种问题，通过塑造真实典型的人物，构造巧妙的戏剧情节，释放喜剧精神，在满足人对于释放压力的需求之外，更加注重思想性和艺术性的统一，通过选择时新和典型的题材，弘扬正能量，针眨时弊,引起观众的共鸣，促进社会和谐繁荣。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---相对于《欢乐喜剧人》以及其他喜剧真人秀节冃来说，《喜剧总动员》最大的创新点就是在传统喜剧节目的基础上加入了“跨界”的元素。跨界,英文为“CROSSOVER”，就是对于既往传媒业固有的业界边界的打破：传播者角色的跨界、传播渠道的跨界、传播内容的跨界、产业资源的跨界、媒介市场的跨界等。③其实“跨界”并不是一个新的概念。早在2006年，流行天王周杰伦和华语“美声男伶”费玉清就合作了歌曲《千里之外》，成为新老艺人创新合作的典范。2009年春晚的舞台上，民族唱法歌唱家宋祖英与通俗歌手周杰伦更是在春晚的舞台上让《辣妹子》和《本草纲目》在不同的音乐形式间完美切换。“跨界”元素融入影视创作中成为一种新的表现样式，得到了很多同样热衷于做“斜杠青年”受众的追捧。《喜剧总动员》打出“一个大明星的喜剧冒险之旅”的口号，在队长设置上就充分突出了“跨界”的特点，《喜剧总动员》汇集了《欢乐喜剧人》两季的主持人郭德纲和吴秀波共同发力，一位是欢乐笑匠，一位是实力演员，两位队长分别带领来自影视演绎界如刘涛、蒋欣、陈赫、欧弟等演员、歌手一起与专业...