中国设计如何借鉴国际优秀设计手法口本的艺术既可能简朴，也可能繁复，既严肃乂是怪诞，既有处楚动人抽象的一面，乂具有现实主义精神，这就是东西方交融，从日本的设计作品中似乎看到了一种静、虚、空灵的境界，更深深地感受到了一种东方式的抽象。日木的设计水平在世界是一个有独特魅力的。北欧人认为设计是他们牛活的组成部分，美国人以Z为赚钱的工具，H本人则认为设计是民族生存的手段。由于tl本是一个岛国，口然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重耍经济來源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致口木设计受到政府的关注。口本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强人。H木人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，口本民族的团体精神很强，使企业内部的力虽比较容易得以完全集中。日木的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从徳国引入的模数概念。空间狭小使FI本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现H本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称Z为“装饰性的使用结构部件”。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系己经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。又比如国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求。不仅它在设计过程屮牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益來看，产品必须有个性才能在激烈的市场竟争牢地占有一-席Z地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起來，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，口本人做了一•些有益的探索。同时II木的工业设计得到如此完整的发展首先是日木的工业设计界非常注重实务，整个设计界都是和企业紧紧联系在一切的。绝大多数人型企业（人型金业占H本全部金业约5%）都拥有庞大的产品开发部门，在工业设计方面投入大量资金。再有，日本设计界和社会的发展紧密贴合，J1DA的研究方向从一开始就紧贴国家形势，社会生活的变迁能够马上得到设计师的重视并形成探讨的课题，形成理论，立足点在于自己国家社会的特色，放眼世界的需求，而不是人云亦云，这样才能设计出真正符合本国人民需要，有木国特色乂能而向世界的好产品。在平面上口木也是散发出独特的魅力。佐藤晃一就是双脚踏在口本文化的延长线上，继HI中一光等老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。威廉•荷加斯在《美的分析》中说过：”最好的色彩美有赖于多样性的、正确而且巧妙的统一。”佐藤晃一作品的色彩可以说人部具有这一品质，造成分离感和张力，具冇戏剧性。在色彩、形体与光三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法，也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法，而是把装饰色彩、变形形体和折中了古典派与印象派的光表现在色渐变手法中融为一体。在色渐变的隐隐约约依然清晰肯定的形体、弱化了的明暗和相对强化了的色彩，构成了佐藤晃一作品的基木特征，三者融而合一，自然和谐，开出了一块融合东西方的新天地。精神上，他是以H本传统的空灵虚无思想为根底，带有H本白古以來的清愁冷艳的色调,追求其屮浮现的优美和冷艳的感情世界，创作风格是写生的同吋又是抽象的，一方面继承着口木的王朝文学的美意识，同时伴着冷澈的感触。在LI本的许多平面设计中你会感到好像雪花静静地飘落。没有同时代西洋设计作品屮的那种眾力感，没有冲突与高潮，没有草野气,多是细致的、平静的抒悄，以冷澈的笔触，平和的神情，冷淡屮描绘了一个梦与现实分不开的世界。口本设计师善于和本国的文化相结合，在许多的设计表现有很多跳跃的地方，象口本的一---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---种短诗■■俳句，语...