【狄仁杰之神都龙王】——有佳句无佳章的老怪制造上次分别时，狄仁杰留给我们一个仙风道骨的背影，自此隐居鬼市，不再周旋于权欲阴谋的风暴中心;从策马疾驰、不慕繁华的燕赤霞，一心避世、琴剑诗酒的令狐冲，或是括苍山不见不散的马君武，再到激流勇退、只愿长袍散发、颔首捋须的狄公，徐克欣赏的侠士们，最终相忘于江湖。但任我行说，有人的地方就有江湖，岂是说忘就能忘的?黎明的晨曦留下小倩挥别的泪，仍有傅清风慰藉宁采臣阴阳相隔的思念，十方背起白云禅师远去，随行的也有装着小卓红木梳子的骨灰金塔——徐克用了横跨百年的【倩女幽魂】三部曲来凭吊那些现实中无法开花结果的爱情，把世俗的浪漫铸成经典的神话;无论是神武定乱的李连杰，还是英姿飒爽的赵文卓，“黄飞鸿”的快意恩仇、忧国忧民，成就了“电影工作室”最辉煌的系列;纵然金镶玉一把火焚毁了阅人无数的【新龙门客栈】，却依旧有凌雁秋对赵怀安(周淮安)的痴情追随，不变的大漠孤烟、长河落日……所以，【通天帝国】之后又出现一部格局类似的【神都龙王】，其实是徐克那些忆旧的心里话还未倾诉完——中年神探刘德华换为初出茅庐的大理寺丞赵又廷，就像冰堡宫主林青霞成了孤月大师张柏芝，虽然衣不如新人不如故，总嫌欠了神采，但由仅仅一尊巨型浮屠扩展为一幅盛唐琼楼玉宇的全景，徐克天马行空、绮丽绚烂的想象，终于在一桩谜案、一次海战中，完成了他情怀的升华。把故事讲得滴水不漏、圆融缜密，从来就不是徐克的擅长——DavidBordwell所言“尽皆癫狂、尽皆过火”用来形容徐克作品的特点最恰当不过：一方面，高来高去、磅礴飘逸的打斗往往叫人产生“忘乎所以”的过瘾和快感;而另一方面，叙事急促、衔接突兀、过渡不够从容也是他最常遭人诟病的短板。不过，【神都龙王】的剧情虽然称不上精雕细琢、环环相扣，但起码走势顺风顺水，监制陈国富对影片节奏的把握还是及格的，几年前【风声】抽丝剥茧找“老鬼”的悬念迭出，倒是被【神都龙王】偷得几分神韵：1.开篇大唐水师出征遇袭，兴风作浪的所谓“海怪”(鳌皇)埋下了整部电影需要解决的终极谜题——水域真的惊现“龙王”?谁是鳌皇背后的操纵者?暗中翻手为云覆手雨的阴谋家到底有何算计;2.狄仁杰新官上任，随即卷入银睿姬绑架案，从而引出关键人物，洛阳城中的“妖兽”龙王——他是谁?和银睿姬关系何如?3.揭开“龙王”身份，原是与银睿姬相恋的茶铺少东家元镇，再次深化案情，究竟是谁令得翩翩美少年变作如此狰狞模样，又为何东岛帮对元公子赶尽杀绝?4.利用雀舌茶种蛊、企图倾覆唐王朝的主线终于彻底浮出水面，也由银睿姬被劫的“小案”连接上【神都龙王】的“大案”，总分总解构完整，起承转合有眉有眼，讲了一个通篇不够精彩、但确实点、线都算精彩的盛唐传奇。可惜，首尾虽然呼应，但间隔拉得太长，削弱了引人入胜、扣动心弦的紧凑张力，尤其片末大理寺出征蝙蝠岛剿匪，狄仁杰与尉迟真金同胡东饰演的霍义在悬崖峭壁比拳脚，以及惊涛骇浪中苦战鳌皇，徐克为了多出空间展示特技，把本可以合二为一的一段戏拆分成两节，而谜底已经揭晓，最后鳌皇跃出水面、众人搏斗巨兽的炫技就脱离了叙事线索，成为一种为了卖弄而卖弄的累赘，除了当下一瞬间的视觉刺激外，留给观众的只有索然无味。如果把铲除霍义和诛杀鳌皇放在一起，使得特效展示成为辅佐剧情的必要存在，【神都龙王】会在探案方面获得层次更丰富的建树。至于那些较真推敲案情是否严谨、哪里前言不对后语、何处出现bug的观众来说，多少显得自作多情，徐克从来都是一位地道的商业类型片导演，他对艺术有追求，但却没有学究式的文艺腔，做到真正娱乐观众是第一要旨，他从未走上大卫林奇的【穆赫兰道】，也不像诺兰大神一样热衷玩【盗梦空间】的烧脑游戏。影片最大的败笔，依然和【通天帝国】一样——即对男主角狄仁杰的塑造。这与谁来演狄仁杰无关，也和赵又廷发挥得好与不好无关——这是一个功能大于性格的人物，有点类似蝙蝠侠(当然，脱下了战服的“布鲁斯韦恩”远比英雄式的蝙蝠侠本身更多面)，他串联起前后剧情、把诸多人物拧在一起，但一路走马观花，除了料事如神、刚正不阿、细腻勇猛等等这些对他专业、职能和...