《红楼梦》中的建筑摘要：第十七回中写潇湘馆：“只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路，上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花和芭蕉。”写衡芜院：“……两边俱是抄手游廊，便顺着游廊步人。只见上面五间清厦连着卷棚，四出游廊……”“只见许多异草……或实若丹砂，或花如金桂味芳气馥……”写怡红院：“……一入门，两边都是游廊相接，院中点衬几块山石，一边种着数本芭焦，那一边乃是一棵西府海棠……一面说话，一面都在廊外抱厦下打就的榻上坐了……说着，引人进入房内。只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的。原来四面皆是雕空玲珑木板，或百幅流云，或岁寒三友……走进两层，便迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。回头再走，又有窗纱明透，门径可行，及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形象一样，却是一架玻璃大镜相照……”关键词：1>抱厦“围绕厅堂、正屋后面的房屋。顾名思义，在形式上如同搂抱着正屋、厅堂。”2>游廊：（1）.[veranda;coveredcorridor]（2）.附在建筑外部盖有顶的敞廊或门廊,作室外休息用（3）.连接亭台楼阁的走廊（4）.[gallery]∶有覆盖的散步场所,其侧面或多或少地开敞着;有顶的长廊”3>榻：狭长而较矮的床，亦泛指床：竹榻。藤榻。卧榻。下榻（客人住宿）。大观园中，凡是提及到的人物，不免要描写一下人物的居所，似乎这居所就代表着房屋主人的一些东西。比如说性格。现代许多家装都彰显着自己独特的风格。《红楼梦》这部被文人墨客历来称颂的小说，它不仅是一部小说，更是一部兴衰史，是一部诗史，是一部建筑史！我对《红楼梦》中的文很感兴趣，对人物感兴趣，对建筑，更感兴趣，这也与我的专业有关。前面我的摘要中提到“潇湘馆”，此处也是作者浓墨重彩的一笔，虽然笔墨颇多，但从不冗杂，不枯燥，反而趣味多多。比如，宝玉每次前来看望黛玉，每次的出场都不一样，每次的情节都不一样，每次都有一件小事情发生、、、并且，此处门、廊、回、舍、阶，甬道，床几一应俱全，作者却将他们描写的那么细致入微，井然有序。这也使我想起清朝的程羽文所写的《清闲供.小蓬莱》门内有径，径欲曲。径转有屏，屏欲小。屏井有栏，栏欲平。栏畔有花，花欲鲜。花外有墙，墙欲低。墙内有松，松欲古。松底有石，石欲怪。石面有亭，亭欲朴。亭后有竹，竹欲滴。竹尽有室，室欲幽。室旁有路，路欲分。路合有桥，桥欲危。桥边有树，树欲高。树阴有草，草欲青。草上有渠，渠欲细。渠引有泉，泉欲瀑。泉去有山，山欲深。山下有屋，屋欲方。屋角有圃，圃欲宽。圃中有鹤，鹤欲舞。鹤报有客，客欲不俗。客至有酒，酒欲不却。酒行有醉，醉欲不归。好一个曹雪芹，都将这些写的淋漓尽致。好一个大观园，仅一个小居所就这么得体，难怪刘姥姥会眼花缭乱了呢！大观园的建筑都是和其主人性格特点遥相呼应的。比如怡红院，原名怡红快绿，顾名思义，鸟语花香一片莺歌燕舞，正似宝玉的性情，喜欢胭脂水分，终日混在女儿堆中。犹记得文中一处写到宝玉采摘园中香花放在石臼之中，准备亲自酿造香粉送于姑娘们。潇湘馆因竹子得名，园中遍种湘妃竹，馆中静谧而湿冷，正得了黛玉清高的喜好。此处也为黛玉之病埋下伏笔，湿冷之气太盛，易使人心理悲怜身体不适之症加剧。而说到蘅芜苑，就不得不提起蘅芜君—薛宝钗。宝钗大气宜人，处事圆滑，被府中上上下下所喜欢，如蘅芜苑一般，看似不得出奇，却是大好荫庇。但是反面来说，看似简单的东西，并不代表没有内涵，就如蘅芜苑中藏着薛宝钗，薛宝钗的和气外表藏着一腔伎俩一样！曹先生的文章，关于大观园建筑的描写，“借”了一个微不足道但又不得不提的角色——刘姥姥。刘姥姥来了，逗得贾母同姑娘们开心，贾母大发慈悲，设宴款待刘姥姥，并亲自带领姑娘们陪同刘姥姥逛大观园。细致的借刘姥姥之眼，把大观园的豪华刻画。“敕造宁国府”真乃名不虚传。借刘姥姥之眼，使景更真实，借刘姥姥之口，使语言免去浮夸之意，作者避去故意捏造之嫌，真乃妙笔。曹先生笔下，将中国的古建筑推至顶端，无人能及，中...