满腹愁情寄春景——李清照朱淑真心灵解压的物化意象于丽新内容提要同为宋朝女性作家，李清照和朱淑真的作品呈现了诸多相同与相似之处，对人生命运以及爱情的变化的感伤使得她们在作品中较多地运用了春、花、水、月、柳、桐、酒、梦等多种意象来体现这种绵绵愁思，每样事物都承载着词人多思而敏感的情怀。作为古典诗歌中最动人的旋律之一，春的寓意在两位女性文人笔下更焕发出别样生机。伤春之情让人慨叹，惜春之情令人遐想……在春的意象那里，词人找到了自己情感宣泄与融合的媒介。多情的春意象攸关着词人的情感，留下了关于其他愁情意象的蛛丝马迹，为后人留下了广阔的想象空间。关键词愁苦；春；意象；情感化在古代诗词中“春”是个涵义广延的词。春天以其暖洋洋的气候，取代了冬日的严寒，唤醒了沉睡的万物；人是大自然生命的一个部分，在春天的召唤下生理与心理必将发生一系列的变化———春山、春水、春风无不牵动着文人敏感而丰富的内心，而他们也善于抓住这种细微变化，以物化的意象抒写自己春天里如水、如风、如梦、如幻般的感受，也印证了王国维“一切景语皆情语”的理论。李清照朱淑真熟练而大胆地将春的意象揉进诗行，以女性文人的敏感多思奏响了浪漫舒缓的春之曲。一李清照朱淑真常常借景抒怀表现伤春之意。春意象是李清照和朱淑真使用较多的表达愁苦情感的意象之一。李清照比较善写“闺怨”或“闺思”等表现春愁的词，朱淑真也善以春写愁情。据统计，在朱淑真二十多首词中，仅“春”就出现有十七处。频繁地写“春”首先是因为“春意象”的易感性和其所具有的丰富的象征意义。春季作为一个回暖的季节，风和日丽，在人们眼中是温情脉脉的天使；同时，春天万物复苏，生机勃勃，使“春”具有了希望与生命的深远意征，并在人们内心形成极强的思维定势，让词人很容易便找到了情感的依托，愿将一腔心绪附着其上。其次，从心理学角度来讲，倾诉是一种情感宣泄，是用语言释放情感的一种方式，它可以把人内心的不满和忧虑减轻或者释放，从而健康快乐地工作和生活。在宋代，“长期的男权社会如同暗夜无声地吞噬着女性的独立人格和话语权，无数女性在道德与礼教的胁迫下屈从于男性本位的伦理规范，她们的生命在女性整体文化失语中悄然湮没”……[1]朱淑真词作借春抒怀，善于把春和绵绵的愁丝连在一起，传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。其众“春”之中不乏怀春赏春，但怀春也好赏春也罢，却都终以伤春而独苦。因没有美满的婚姻，一切的景致在她看来都充满了遗憾和感伤。春天是春暖花开生机勃勃的季节，外物的繁华与词人的内心形成鲜明对比，更诱发词人对青春将逝的叹惜与伤愁，正如：“春已半，触目此情无限。”(《谒金门》)流露出对时易景迁的感叹一样，充分表现出多愁善感女子触景生情，情绪低落的一面。被誉为“词中皇后”[2]的李清照则不同。作为宋代词人中集“愁”之大成者。她的词作中，言“愁”最多，其“愁”也最有分量，更具力度和魅力。她借春之意象来表达少女的淡淡轻愁、闺中少妇的闲愁、也有不舍的离愁；她完全是因夫妻情深，不奈别离，故其离愁抒发得更加委曲动人，蕴藉深婉。清人王士祯说过，婉约以易安为宗。以女性之敏感多情而开婉约之宗，纯乎天然，正如一网络作者所写：“她的愁情是如此之多，可以信手拈来。”“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”（《蝶恋花》）《花草粹编》认为这首词大概是作者宴请亲族之作，原因是“杯盘虽草草”句与王安石赠妹诗“草草杯盘供笑语”类似，实际却是伤春怀人之作，作此推断，原因在于最后两句主人公做出醉酒插花之举，皆因内心伤感青春将逝之故。情致哀婉，感人至深。虽然李、朱都是女才子，但在“女子无才便是德”的时代，有才华的女子幽居在重门深院，根本得不到施展才华的机会，她们只有把主要的精力投入到情感生活之中。若在唐代朱淑真这样的女子便可改嫁，也不必为此郁郁而终；李清照虽出身豪门，却也因丈夫离去而倍感凄凉，致使作品呈现慵懒惆怅的色调。似乎二人若换个时代便可大展宏图，岂料正...