当代中国社会转型时期的小镇“序曲”[摘要]除了写实主义风格外，形式主义风格是小城镇电影中第二个较为突出的美学风格。形式主义风格在电影世界观的表达上更加重视电影语言的作用，这种类型的电影将现实社会中的心理状态和实际情况通过“形式”的方式展示出来。本文通过对《钢的琴》《巫山云雨》和《寻枪》三部作品的解读来总结导演在电影中使用了哪种空间叙事策略，从而完成了对小城镇生活在转型期的描写，并呈现出他们的美学观念。[关键词]空间呈现；世界观；美学风格和写实主义风格的导演一样，叙事语言方式的突出也是形式主义风格导演们的追求，这能够展示出他们在美学上的造诣。作为美学方面一个新的尝试，小城镇电影成为导演们对当代中国社会进行观察和思考的空间。一、心理空间呈现――《巫山云雨》《巫山云雨》在风格上属于代表性的形式主义电影，电影使用三段式结构代替了线性结构，象征性的叙事手段代替了戏剧冲突，将三个存在相关性的故事串联在一起。鲜明的语言风格、蒙太奇的剪辑手法和少量的台词是电影《巫山云雨》的显著特征。这也表明了导演对真实的追求，这种真实既有情景的真实，也有心理的真实。电影中的三个故事分别发生在：小镇旅社、三峡边的一个信号台和派出所，三个故事的主人公分别是陈青、麦强和吴刚。电影中对故事的背景交代得不是很清楚，加上人物的台词又少，使得叙事核心由人物变成了空间。信号台和旅社内的故事是两个独立的情节，而派出所内的故事发生在信号台、旅社和派出所三个空间内，这种独立和交叉的融合平衡了电影中心理不确定性和事件真实性之间的关系。电影的第一个故事讲述的是生活在三峡边信号台上的麦强的故事，麦强性格内向，30岁了还是自己一个人生活，他习惯了信号台上枯燥的生活。马兵看不过去麦强过着这样苦行僧似的生活，就将丽丽介绍给了麦强，但是麦强对丽丽没有特殊的感觉，他经常梦到一个女人，那个女人冲他甜甜地微笑。电影中描述的事件在时间上非常混乱，使得故事看起来很没有逻辑性，但是故事所发生的地点很好地解决了这个问题。这些没有时间顺序的事件发生在一个位于三峡边上的信号台上。首先，信号台是一个单独的室内空间，所以在空间上它有一定的封闭性。其次，这个信号台又位于三峡边上，所以在空间上它又符合开放性的要求，这样信号台上发生的故事就变得合理化了。麦强的生活方式十分特别，如果不是亲眼所见，是不可能想象出来的。如果想要观众理解电影中的生活方式，就需要合适的影像来诠释，这样观众理解了，电影也就成功了。电影的第二个故事发生在小镇的旅社内，主人公陈青是旅社里的服务员，小小年纪就开始守寡，独自抚养着自己的儿子，她在工作上十分不如意，顾客欺负她，经理老莫还经常骚扰她，这一切都令她十分苦恼，她迫切地需要离开这里，逃离老莫的骚扰。电影中为了表现人物心理的复杂纠结，经常会使用一些特别的镜头以及非常规的剪辑手法。比如，陈青一个人坐着发呆的时候，看着外面雷雨交加，旅客和道士在雷声中交相出现在镜头里，这就暗示着陈青的外部束缚和内心欲望在这个流动的空间内痛苦挣扎。电影中的第三个故事主要发生在派出所内。马上要步入婚姻殿堂的警察吴刚在派出所内调查所谓的强奸犯麦强。在这个故事里，派出所代表的就是中国法律，拥有着至高无上的权力，但是故事中设定的马兵、吴刚、麦强互相帮助的情节又弱化了法律的权威性，使得麦强的强奸案大事化小，小事化无，演化成了小镇的一段风流传闻。某日，麦强了解到因为自己的原因，陈青的生活是多么痛苦，他再也不能心安理得地待在信号台，他毅然离开信号台，横游长江，来到陈青身边保护她，故事的结局还算圆满。电影片尾处，麦强重复做起了片头处拉信号绳的动作，不过此时他的内心已经---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---趋于平静。分析电影《巫山云雨》的叙事空间，就会发现电影语言形式的形成是理性与感性共同作用的结果，电影以真实的现实空间为载体，将电影中各个人物角色的心理状态诠释得淋漓尽快，展示了他们生活的最初情景。二、情绪空间呈现――《寻枪》陆川导演说《寻枪》在题...