境下的末日人生摘要：《行尸走肉》作为美国电视史上第一部正宗的丧尸电视剧，自开播以来就以奇高的收视率稳坐收视榜单前列，更是多次获得艾美奖、金球奖等多项大奖。对于丧尸题材本身，我们可以把它发挥成一部电影，或者是一个游戏，你可以在电影里逃出生天，也可以在游戏里斩杀丧尸。虽然这些腐败僵化的丧尸的存在本身就是为了让人消灭，他们只会追寻人味没有思想，不会像吸血鬼谈情说爱长生不老。但是电视剧是不可能只用暴打丧尸来吸引观众的，《行尸走肉》在内容上或许没有过人的别出新意，但是它对末世人性的深层次刻画，以及逼真的电视特效，足以满足观众追去暴力画面和故事情节刺激的心态。关键词：行尸走肉；美剧；生存；人性中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）12-0146-01丧尸题材对于美国电影早已不算新颖，但是它却实实在在风靡了长达半个世纪。从上个世纪六十年代让丧尸电影走上辉煌的乔治?罗梅罗的《死亡三部曲》开始，到火爆的《生化危机》系列，再到如今让丧尸题材进入电视荧屏的《行尸走肉》。观众从最开始对末日危机，死亡的血腥和杀戮的快感的视听追求，转变成逐渐去感同身受末日里落难的人性和正义的显现。这是正常的，无休止地看嗜血成性的丧尸，和热衷于消灭丧尸而获得极度快感的自卫民众，即便丧尸进化成如何神奇的物种，即便人类有了发达到极致的高科技杀伤武器，也充其量是一种视听上的满足，给观众留下短暂的快感但过目即忘难成经典。要想成功占领观众的头脑，噱头要够，感动更要有。一、生存不易，且行且珍惜一个角色要活够五季，那绝对是件超级艰难的事情。在电影里活够半个小时都是见可喜可贺的大事，最倒霉的怕是胜利曙光在即却牺牲的那些人们。在《行尸走肉》里，第一季的主角们剩下的寥寥无几却个个都是强有力的核心：瑞克、卡尔、弩哥，卡罗尔、格伦，每个人都以惊人的魄力成长地更加丰满。尤其是卡罗尔这唯一的女性角色，谁会想到在家暴下选择隐忍的软弱妇女，会蜕变为如今果断机智英勇的女性领导者。有人死去就会有新的角色登场，导演曾经表明没有人是完全安全的，甚至是主角都可能会挂掉。制片人盖尔在接受采访时表示“我认为发展方向是要延续第一部分的主题，这是对我们的生存者的一个细致的深入考察，去发现让他们不得不努力生存的内在动力。”在这场不知何时会结束的灾难里，每一个幸存的人都有自己的故事，但都有共同的目的就是活下去。二、你不可能永远是一个人最开始对瑞克出手相救的黑人摩根，因为不忍对变成丧尸的妻子下手而酿成了儿子的惨剧。心痛内疚的摩根在孤独中变得麻木，甚至拒绝了瑞克的帮助。第五季里摩根追随着食人族的标记来到瑞克一行人驻扎的教堂，尽管现在还不得知是什么让摩根重新振作。而已经安详领盒饭的军医鲍勃曾说，是瑞克团队收留他才相信这个世界上还存在人性。摩根势必要回归到团队里，鲍勃也是因为有了团队的容纳才得以活下去。没有人是彻底安全的在这场末日里，更没有人能靠自己一直活下去，即便是在秩序彻底沦丧的时候，每个人还有权利去选择活下去的方式，是像瑞克团队一样去协作，还是总督之类的人一样自相残杀，弱肉强食。反观现实生活里那些被忽视的亲情友情，是否会显得珍贵，再去反观自己，或许已经很久都疏于对家人的关怀和朋友的沟通，人人都希望生活在一个充满美好的伊甸园，问题是，每个人是不是都愿意奉献。三、故事的精细诠释对于钟情于快节奏美剧的观众来说，行尸走肉里大把的抒情和叙事略显故事进展缓慢。对比一个半小时到两个小时的电影时长，布拉德皮特在《僵尸世界大战》从头到尾都在大场面中扮演着超级英雄，画面感十足。观众在欣赏影视作品时都有这样的经验：一部好的影视作品在看过很久以后具体情节可能忘记了，但是精彩生动的细节还会记忆犹新。我们会发现自己最关注集中的，不是技法、空间、美学感觉及镜头语言这些基础电影构成，而是最能表现出导演意图的细节场景铺陈和镜头特写设置。描绘众生相的行尸走肉竭尽所能去表现每个大场面，后三季很好了证明这点，监狱的疫情爆发，总督反攻监狱，逆袭食人族。同时在细节上着重丰富情感和塑造形象，夹杂着大量的倒叙...