石涛画语录石涛画语录篇一:中国画鉴赏--石涛与>中国画鉴赏——石涛与>石涛(_30年一__年),明末清初的〝清初四僧〞之一,中国清代画家.僧人.本姓朱,名若极,小字阿长,发为僧后,更名元济.超济.原济,自称苦瓜和尚.石涛工诗文,善书画.其画擅山水,兼工兰竹.其山水广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法.作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷.画风新颖奇异.苍劲恣肆.纵横排奡.生意盎然.其花鸟.兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性.石涛的绘画,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,〝搜尽奇峰打草稿〞,形成自己苍郁恣肆的独特风格.石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态.有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强.在技巧上他运笔灵活.或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用.有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生.石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远.深远.高远之景,都力求布局新奇,意境翻新.他尤其善用〝截取法〞以特写之景传达深邃之境.石涛还讲求气势.他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜.对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响.有>.>.>.>.图>>.>.>.>等传世.著>,阐述了他对山水画的认识,提出一画说,主张〝借古以开今〞,〝我用我法〞,和〝搜尽奇峰打草稿〞等,在中国画史上具有十分重要的意义.石涛的山水画论:>,这是石涛以超人的学识,毕生的探索为中国画的再发展,提出的最为精辟的具有指导性的艺术见解.一画章第一,了法章第二,变化章第三,尊受章第四,笔墨章第五,运腕章第六,絪緼章第七,山川章第八,皴法章第九,境界章第十,蹊径章第十一,林木章第十二,海涛章第十三,四时章第十四,远尘章第十五,脱俗章第十六,兼字章第十七,资任章第十八.共十八章.以〝一画〞的命题把山水画论提高到哲理的高度,主张〝借笔墨写天地而陶泳于我〞,阐述山水画创作与自然的关系.笔墨运用的规律及山川林木等表现方法,有许多独特的见解.强调画家要面向现实,投身到大自然中去,〝搜尽奇峰打草稿〞,创造自己的艺术意境.主张〝借古以开今〞,反对〝泥古不化〞.这些绘画思想对近代有重大影响.石涛所著的>是以禅学思想为主导,通篇贯穿了他对禅的理解与领悟,所以在他的文章中充满了禅的内涵与玄机.是我国绘画（特别是山水画）理论史上一部极为重要的著作,也是我国美学的瑰宝.它阐明山水画艺术的本质.目的.方法以及自然美和艺术美的关系等问题,体系完整,立论精辟.篇二:析>之〝一画论〞思想析>之〝一画论〞思想摘要:>以〝一画〞作为线索贯穿全篇,作为全文的核心思想.揭示了世间万物包括绘画的本原.根本性原则是〝一画〞,由此提出了〝一画〞在整个绘画过程中的重要作用.石涛突出了画者的自由创作,而且不仅仅停留在理论层面,还结合绘画技法予以展开,形成了理论与实践的完美结合.关键词:石涛;画语;一画;影响:j_文献标识码:a:1_6-_6_（_）_-__-_>又名>,共十八章.石涛,清朝人,姓朱,名若极,明朝藩王的后裔.后因避于杀祸,五岁时削发为僧,法名原济,又传〝道济〞,号石涛,又名苦瓜和尚.大涤子等.早年好游历山水,晚年定居扬州.苦瓜和尚善山水,工人物,擅画花果兰竹,声明远扬.①>十八章中,变化章.蹊径章.林木章.境界章的说理倾向明显,其他十四章多显玄妙,且带有几分禅意（理）.石涛出家为僧,每日皆需修禅,难免画论中略有禅意.但是石涛录>>〝虽逃于禅,非深于禅〞.②石涛并未剃度,平生也不多作禅语,故画论不免有玄妙,而禅理甚少.>中〝画语〞一词,并不是指画法或画的专业术语,而是讲画论,专门讨论绘画的一般性原则.此书有甚多较为精要的篇三:石涛画论——>解秘石涛画论——>解秘>又名>.>,是（清）石涛（_42年-__年）著的画论专著.>十八章内容,意深词涩,玄之又玄.其中〝一画〞.〝尊受〞.〝蒙养〞.〝资任〞等概念尤为常...
