鲁迅作品色彩诗学研究摘要：本文首先对鲁迅作品的色彩运用进行统计分析，然后就鲁迅作品的黑、白、红等系列的色彩表达及其特征作出阐述，从中钩沉鲁迅的色彩诗学，进而总结文学家鲁迅的色彩品格及其文化意蕴。关键词：鲁迅；黑白红；色彩诗学；文化意蕴中图分类号：1210.97文献标识码：A文章编号：1004-9142(2011)05-0078-08黑格尔说:“颜色感应该是艺术家所特有的一种品质，是他们所特有的掌握色调和就色调构思的一种能力，所以是再现想象力和创造力的一个基本因素。”从这个意义上，关注作家尤其是像鲁迅这样对色彩有敏锐感受力的作家的色彩运用、色彩感觉，是深入研究其作品情感意蕴、艺术形式的一条重要路径。一、鲁迅作品的色彩运用统计先看对鲁迅作品色彩运用的两份统计。第一份是关于《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》中色彩词汇的统计，有学者通过细致测算发现，鲁迅小说中“出现色彩词语的地方有526处（不包括专有名词中的和用作其他词性的色彩词语，也就是说，这些色彩词主要是描述性的名词和区别词），使用频率从高到低分别是:白色系29.7%,黑色系21.5%,红色系15.9%,黄色系9.9%,青色系8.2%,绿色系5.5%,蓝色系4.4%,紫色系2.5%,拼色系1.5%,透明色系1.1%；同一色系的色彩还可以分为好几个层次，如黄色可分为松花黄、橙黄、金黄、金、灰黄、苍黄、土黄、青黄，以及一般的'黄'和人肌肤特有的'黄瘦'。鲁迅最看重的是三种颜色：白色、黑色、红色”。第二份为笔者对散文诗集《野草》色彩词汇的统计：黑色系：灰黑（《影的告别》）；灰土（8次）（《求乞者》）；灰黑色、淡墨色（《风筝》）；昏暗、乌柏（《好的故事》）；黑长袍、乌眼珠、白地黑方格长衫、黑须、黑色短衣裤（《过客》）；黑烟（2次）（《死火》）；乌黑的花边（《腊叶》）；乌金光（《一觉》）白色系：雪白、月亮窘得发白（《秋夜》）；淡白（《复仇》之一）；苍白（2次）（《希望》）；白中隐青、洁白（《雪》）；白须发、白地黑方格长衫（《过客》）；青白（4次）（《死火》）；惨白（2次）（《失掉的好地狱》）；青白、发白、如银的月色（《颓败线的颤动》）；白云、苍白的微尘（《一觉》）红色系：小粉红花（2次）、红惨惨、猩红色（2次）（《秋夜》）；鲜红（2次）、桃红色（《复仇》之一）；血红、通红（2次）（《雪》）；红纸条（《风筝》）；水银色焰、大红花、斑红花（2次）、胭脂水、红锦带、虹霓色（《好的故事》）;红影、红珊瑚色、红焰、红彗星（《死火》）；轻红、胭脂水（《颓败线的颤动》）;绯红（《死后》）；红色、通红、绯红（《腊叶》）；红颜的静女（《一觉》）其他色系：苍翠、青葱、小青虫、非常之蓝（2次）（《秋夜》）；紫袍（2次）（《复仇》之二）；深黄、冷绿、紫芽费《雪》）；澄碧、青天（《好的故事》）；嫩蓝色（《风筝》）；紫发（《过客》）;青烟、蜂蜜色（《失掉的好地狱》）；黄土、青蝇、暗蓝色（《死后》）；青葱、浅绛、浓绿、红黄和绿的斑驳、黄蜡似的、葱郁（《腊叶》）；碧绿的林莽、昏黄（《一觉》）除去专有名词和用作其他词性的色彩词语，《野草》出现色彩词汇的地方共计99处，其中黑色系22处，白色系20处，红色系30处，其他色系27处；按照比例测算，各色彩色系使用频率从高到底依次是，红色系30.3%,黑色系22.2%,白色系20.2%o这两份统计数据告诉我们：第一，鲁迅小说与散文诗中的色彩基调整体保持一致；第二，鲁迅作品中黑、白、红色系的色彩词汇使用频率普遍偏高；第三，鲁迅散文诗中红色系的色彩词汇使用频率较之小说有较大提升（近乎一倍）。“原始色彩活动最常见的为黑、白和红色。从人的视觉能力看，白色为阳光的颜色，黑色为阳光的熄灭，而红色则直接联系着动物性征和血液的色彩”。笔者将按照黑、白、红色顺序，分别对鲁迅作品三种主要色彩所表达的美学、文化意蕴，及其与中国传统美术的关系进行探析。二、鲁迅作品的黑色诗学分析法国著名画家马蒂斯说:“东方人把黑色作为一种彩色使用。”在水墨之间和宣纸之上摩拏把玩了数百年的中国人，对黑、白二色的情感体悟应该已生长为整个民族的色彩记忆，以及美学趣味上的某种集体无意识。在所有的色彩之中，鲁迅最...