一个时代的虚空与绝望——读《世界尽头与冷酷仙境》有感这本书有个有趣的名字——世界尽头与冷酷仙境。读完书名第一反应是美好和有趣的，第二反应是疑惑，想要探究到底。世界的尽头是什么样子？仙境又为何冷酷？两个词组结合一起，让这本书蒙上一层白色的薄纱。这本书让人不禁怀着孩提时代看书的纯粹和好奇心，去畅游一番。在读《世界》之前，我曾拜读过《挪威的森林》。许多读者把它定位成青春感伤小说，但我不认为这种定位合理。虽然它写出了青春的感伤味道，但我觉得他所表达的主体远超出这种味道。其艺术形象背后，往往是对人生的终极思考。为什么村上春树的作品尽管内容疏远离奇，但却离奇地契合很多现代人的感受，而这种感受，往往现代人也难以名状。《世界》也是这样一部主题严肃的作品。这次《世界》运用双线平行结构来叙述。“冷酷仙境”是以东京为舞台的高科技现代大都会，讲述了两大黑社会组织在争夺一个老科学家发明的控制人脑的装置，“我”在老人孙女的帮助之下，经过了惊心动魄的地底之旅找到老人，却被告知由于老人的计算错误，他24小时后离开人世，转向另一世界即“世界尽头”。“我”回到地面上，与女友过了最后一夜告别，然后驱车到海边静静等待死亡的到来。“世界尽头”是；另一番景象，这里与世隔绝，居民相安无事，但人们没有心，没有目标。“我”一直想逃离这里，但在即将成功时选择了留下，因为“我”发现“世界尽头”其实是“我”自己造出的。村上春树在写作中故意与社会保持一定距离。在冷酷仙境中描写的“东京”是支离破碎而陌生的。作者似乎没心思写出东京大都会应有的状态，反而加上了“夜鬼”“组织”“工厂”这些离奇古怪的元素和情节，颇有科幻色彩。即使有着重写了“我”逛街市、理发店、小酒馆这些有现实色彩的情节，但这种随着意识而流动的写法仍疏远了读者。作者故意制造淡淡的疏离，像旁观者那样冷眼看待荒诞离奇的社会，其中包含了对以“组织”“工厂”为代表的权威主义的嘲弄。“祖父变得不再相信‘组织’这种存在。”女郎说，“他说无论计算士的‘组织’还是符号士的‘工厂’，无异于一个人的左右手。”在刚开始，“组织”是神秘、权威的，但到了博士眼里，“组织”“工厂”只是满足某些人私欲而在的机器。而它们间的斗争，沦为了明眼人里的笑柄，显得如此愚蠢和无聊。我一边摸黑游泳，一边反复思索女郎的话，此事固然难以相信，但也并非绝无可能。不错，我是在为“组织”工作，但若问我“组织”内部结构如何，我实在一无所知。因为“组织”过于庞大，而采取秘密主义来控制内部情报。我们只是接受上头的指令将其逐一消化完成的渺小存在。至于上头的所作所为，我这样的小喽啰完全蒙在鼓里。“我”对组织的认识，其实说出了现代人与社会的关系。当今社会被“管理得井然有序”，人们只有遵从“技术官僚”的意志如同一个齿轮般的生存下去。这就是登上发达工业国家的顶峰的“日本资本主义”。高度发达的技术社会就像一部运转的巨大机器，而“人”只是任由摆布且精密的零件。但人不是零件，人是有感情知觉。所以人在面对机器般残酷冷漠的社会就像一根苇草在水中飘荡，是那般无力和失落。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---这般无力和失落的感觉，多像现在的我们。在中国，面对通货膨胀、房价离谱、食品安全，医疗保障等问题，普通老百姓无能为力。就拿最近的“新国五条”来说，本来是因为国家不断发行货币，加上投资渠道狭窄，老百姓为了保值所以不得不投资房产，推动房价上升。国家却二话不说，“国五条”没有任何商量就横空出世，硬是“一刀切”地从百姓身上搜刮20%个税。我们没有自由表达的权利，我们也没有法律，制度的保障。当我们要从唐朝开始耕田才能买得到现在的一套房子时，当现实压榨着人们的尊严时，再读这本书更能体会作者对现实社会的担忧，无奈。回到书中，我们可以很轻易地感受到村上春树对“无力感”的表现方式。在正常的叙事中，作者强调了“我”的意识流。当“我”乘坐宽敞的电梯时，“我”想到了将它作为一间办公室用，要摆设写字台，地柜文件柜，还可再间隔出一间小厨房...