一部比《红棉袄》更想拍的戏专访《大山的呼唤》编剧、导演邹亚林本报记者向微5年前就想拍《边城报》：邹导，请问您拍摄《大山的呼唤》的起因是什么？邹亚林：提起这部戏，跟《边城报》很有些源缘。《边城报》现任社长岳四岳是我的好友，据我所知，田金珍的事迹最先是由他采写和刊发在《边城报》上的。2007年我在凤凰拍摄《红棉袄》的时候，岳社长将田金珍的故事告诉我，我当时就觉得这是一个非常好的题材，心里就想着要将其拍成一部影片。因此，这部作品的创作起源与岳社长的推荐，他应该是这部电影的策划人。在我看来，这个故事的戏剧冲突以及少数民族特点都更胜《红棉袄》，为此，当时我甚至想过暂时放下《红棉袄》的拍摄工作，先拍《大山的呼唤》。《大山的呼唤》剧本在2008年底时就写好了，因各种原因，几经周折到现在才得以拍摄。全部选用本土演员《边城报》：邹导，据我所知，这部影片全部选用土生土长的湘西非职业演员出演，您是怎么考虑的？这些角色是怎样诞生的？邹亚林：本来也想考虑启用专业演员来加盟这部电影，因为专业演员在刻画人物性格上一般会做得更好，但缺点是她们缺乏在这片土地生活的体验，在生活习气上会有和环境有距离，同时，她们片酬太高会给投资带来难以承受的压力。而且，到了中年年龄段的女演员如果还继续活跃在影坛上，基本都是大腕了，其她的就被大浪淘沙淘掉了，可选择的范围有限；其次，也考虑到这部影片的纪实风格定位需要，也一直想沿袭当年《红棉袄》完全启用非职业演员的做法，这些从小就生活在这片土地上的人，往场景中一站，就让人感到天然的和谐，其本色表演，是专业演员很难做到的。所以，在选择演员上一开始我们就作了两手准备，在北京、长沙、广州我们接触过一些女演员，也有一些非常有名的女演员非常喜欢这个剧本，并表示是考虑到该片的公益性质可降低演出费用，不过再低也……（笑）因专业演员要么费用太高，要么不是很适合，所以最后就还是更倾向于在湘西本土挑选演员出演，因为他们熟悉这里的一切，无论是生活状态还是背景，都能更真实。《大山的呼唤》的男一号吴茶山确定得比较早，大概是今年年初第一次来湘西选演员时就基本确定了，他那朴实并带有野性的形象气质具有典型的湘西苗家汉子的特征。女二号隆玲是腊尔山小学的学生，形象非常好，很漂亮、高高的颧骨和鼻梁，深凹明亮的眼睛很像新疆美女，他父亲介绍这孩子舞蹈曾在县里得过奖，有一定的表演基础。第一次见面时只有一点小小的遗憾——她的肺活量较小，说话声音较小，后来录音师建议让她通过提高音量来阅读进行一些训练，没想到在拍摄时她表现的非常好，并且能做到只要剧情需要，她随时都能自然地哭出来，非常聪明灵气。女一号就比较头疼，是离开机前一个星期左右才定下来的。此前，在半年的时间里，我来了湘西不下四次，每一次都没找到合适的，心里一直非常着急。后来我找到凤凰县委宣传部副部长杨晓珍，是她推荐了现在启用的“沱江织女”龙玉门，这个苗家织绣非物质文化遗产的传人。一看到她时，感觉她长得端庄大方，但作为一个湘西人，她1.65的身高个子偏高，生活上某些方面和角色的经历不一样，当时还是有些担心不完全合适。但眼看里开机时间就要到了，我们没有退路，就有些冒险地决定用她。演员们的表演不亚于明星《边城报》：邹导，选用非专业演员之前是否会担心在拍摄过程中存在很多困难？演员们在拍摄过程中的表现如何？邹亚林：用非职业演员我到是在拍《红棉袄》时积累了一些经验，后来在大湘西怀化拍《暑假》时，大部分也用的是非专业演员。不过，没想到这次《大山的呼唤》选的几个角色在戏中表现不俗，可以说不亚于明星的表演。他们几乎没有过度，一开始就进入角色了，完全超出我们的预期。比如男女一号演员在表现剧中的夫妻俩因妻子为筹集拍一部关爱留守儿童的“DV”电影费用，而把家里的钱和贵重东西都背着丈夫挪用和卖掉，因此产生激励矛盾冲突时的爱恨交加情绪表现的淋漓尽致。而女二号的小演员隆琳非常具有表演天赋，她的感情戏非常出采，能达到要哭就哭。最后一场戏按剧本和导演的要求要她一遍遍地饱含深情、含着泪水呼唤留守儿童的爸妈回来，喊得越多，...