山东电视剧的“坚守”与“求变”摘要:虽然山东电视剧已经成为品牌化的形象，但仍不可回避的事实是对文化与历史的加持表现，对新媒体、新影像的洞察略显挣扎，尤其是在正午阳光影视公司脱离山东影视制作中心后，迅速接轨市场，却摒弃了文化的抒写，在“一带一路”倡议下能否寻找到文化与市场的平衡点，是山东电视剧未来创作的落脚点。关键词:“一带一路”;山东电视剧;坚守;求变如果以鲁剧来定义山东电视剧则是狭隘的，它更多的是一种现象化的写照，当地域式的自我呐喊之后就是以大全景的方式去关照整个社会。可以说鲁剧让人们认识了山东，山东影视剧让人们认识到了整个中国。在山东影视产业的发展过程中有两件事情需要注意:其一，2011年山东影视集团的铁三角侯鸿亮、孔笙和李雪成立了正午阳光影视有限公司;其二，电视剧《琅琊榜》在国内走红并登陆海外市场。这似乎更像是山东电视剧演变的分水岭，他们的作品在淡化了历史抒写的同时，更加注重了人物刻画与市场需求。“历史化”与“去历史化”，“地域性”与“去地域性”成为山东电视剧发展的两个极端，这是平民文化与市场文化、现实主义与消费主义的博弈，这种演变所浓缩的是时代语境下的坚守与求变。一、时代语境:“一带一路”和新旧动能转换文化部制定了2016～2020年“一带一路”文化发展行动计划，其涵义是加强“一带一路”沿线国家和地区的文明互鉴与民心相通，切实推动文化交流、文化传播、文化贸易创新发展。2018年山东省开启了新旧动能转换的建设规划，其中的文化创意产业与山东的影视文化休戚相关，传承创新齐鲁文化，推进优秀传统文化的创造性转化、创新性发展。两种时代语境下，需要山东电视剧在发展中寻找文化普适性的最大公约数，既能保持文化的本土特性，又能推进文化走向世界。2017年香港国际影视展(FILMART)展出了《琅琊榜》《大舜》等多部山东影视剧，与国内外多个企业达成了影视剧引进、出售、合拍的合作意向这是山东电视剧“走出去”的新开端。二、山东电视剧的坚守1山东的地域文化有着天然的优势，既不会过于偏僻带来猎奇式的景观世界，也不会过于普适而失了特色，它正好处于一种临界点———是连接地域特色与中国传统文化的纽带。山东电视剧创作之初就以“水浒英雄”系列电视剧展现出了浓郁的地域特性，这种地域特性并不狭隘，以一种相对的宽容性被观众所接受。随后开始以家国一体的矛盾纠葛展现历史变迁，体现出了中国传统文化价值观。纵观山东电视剧的创作脉络，是以正剧为标榜，现实主义与浪漫主义相结合的创作模式。这种创作模式有着某些共同的表层形式和深部的文化密码以大气象的历史感进行情感扩张，人物放置于历史抒写式的漩涡中，巧妙地将历史变迁与人性转化完成同构。这种影视文化姿态，训练了大批导演和编剧，宏大的历史背景、复杂的“代”际人物关系、正能量的相互拯救、完美的大团圆结局，这种模式化的发展使得山东电视剧越来越剥离了地域性的外衣，以一种更加普适化的视角来自我建构。这种模式化的发展既是山东电视剧发展中的自我内省，也是时代语境下的自我转型。三、山东电视剧的求变之路1．文化的求变之路:由普适到普世。无论是《闯关东》对于中国移民大迁徙的关东潮，《知青》中1700万知识青年的上山下乡，《大染坊》反映青岛生意人陈寿亭一生的商海沉浮，还是《温州一家人》浓缩温州人创业奋斗历程，反映改革开放30多年的时代变迁，《老农民》关注中国当代农村现实生活和农民精神世界60年的发展演变历程。这些电视剧无不都打上了山东电视剧模式化的烙印，然而过于依赖大气象、历史的厚重感和文化的包袱，使得山东电视剧创作蛰伏期长，意识形态强加于故事创作之中，加上电视剧又少于宣传，所以一些作品不温不火，缺乏强有力的播出平台，成为了由模范到系列的孤芳自赏新的时代背景下，山东影视剧“走出去”应该分两步走:首先是由地域文化到“普适性”的转变。文化在影视剧中不应该成为叫卖式的呈现，避免为了文化输出而输出，要做到影视产业的“普适性”;其次是由“普适性”到“普世性”的转变，文化自然融入，而并非刻意呈现，传播者与受众达到一种潜移默化的文化共鸣。从中国文化当中真正开掘...