舒曼钢琴曲中的文学性摘要：舒曼深受浪漫主义思潮和浪漫主义文学的影响，在艺术理念和音乐创作上呈现出一定的文学性特征。本文试以舒曼代表性音乐作品《童年情景》为例，从体裁的文学性，表现手法的文学，和声织体、曲式、节奏、旋律的文学性这几个角度深入分析其钢琴曲中的文学性，旨在为音乐创作提供丰富的文学借鉴，实现音乐与文学多角度多层面的沟通。关键词：舒曼《童年情景》文学性：j624.1文献标识码：a德国作曲家舒曼（1810-1856）是浪漫主义时期的代表人物之一，其为人、性格、文学创作、音乐创作皆深受浪漫主义思潮和浪漫主义文学的影响。舒曼的音乐创作风格常常被冠以“诗的音乐，音乐的诗”的称号，他主张艺术间要相互融合，相互沟通，相互借鉴，要将文学想象和文学构思融入到音乐的创作中去。他在音乐创作和音乐实践中，借鉴了不少文学手法，如使用标题音乐；借鉴文学创作中的叙事和描写手法；在曲式、旋律等方面的文学表达等，都是舒曼音乐创作的独特技巧。笔者试以舒曼的《童年情景》为例，从以上几个方面来分析其琴曲创作的文学性特征。一体裁的文学性标题音乐不是舒曼的独创，也非始自舒曼，而是起源于16世纪，在19世纪趋于繁荣，是当时音乐家们热爱的音乐体裁。标题音乐就将乐章加上具有提示性、描述性或叙述性的文字标题，以此来提示作品的内容。标题有总标题和分标题之分，总标题是提示全部乐章的内容，分标题则是提示每个乐章表达的内容，两者之间互相联系，共同呈现音乐的乐曲形象和思想内涵。如《童年情景》就是总标题，在此标题下，还有13个小标题，也就是有13个乐章。舒曼标题音乐极富浪漫色彩，充满了诗情画意和无限想象，他给乐曲加上的标题也很有诗意，如《无比的幸福》《梦幻曲》《诗人的话》等，让人遐想，让人沉醉，这是浪漫主义思潮在音乐上的体现，也是舒曼艺术理念进步的体现。虽然说标题音乐不是始自舒曼，但他却是独创了一种钢琴套曲的形式，也就是《童年情景》的标题形式——在主题意义之下，将多段乐章配以独立性的标题，从而形成一套大型的钢琴套曲。这种体裁与其他作曲家不同，如柴可夫斯基的《四季》，结构宏大，音乐复杂，而舒曼的作品结构一般比较短小，以细节性的场景来讲述故事，显得精干，也不失细腻。舒曼的标题类型多种多样，但均受到了文学的影响，例如，《狂欢节》的标题是富有隐喻性的字谜，《童年情景》则极富幻想和诗意，而总标题之下的分标题则更是妥帖而生动。《童年情景》由十三个富有文学和诗意气息的分标题构成，其主要作用在于提示和表现故事情节，描述故事场景。如《捉迷藏》，从标题即可得知，音乐所要描述的是孩子们玩捉迷藏游戏的场景，而我们同时也会意会到音乐的表达方式将会是以欢快轻松，偶尔有些紧张的音符来表现孩子们奔来跑去地躲藏的情景。而实际上，音乐也确实是以十六分的快音符来表现孩子们的奔跑的，将孩子们天真可爱、无忧无虑的状态鲜明地表现了出来。与此同时，标题的提示也会使我们自然而然地联想到童年玩捉迷藏游戏的情景，大家拼命地跑，想尽办法躲藏，偶尔再探个头看看别人，目光相撞，便忍不住开怀大笑。再如，《骑木马》也同《捉迷藏》一样，是要表现孩子们玩游戏时的快乐无忧，十分富有童趣，情调也轻松而欢乐。也同时能使我们联想到骑木马游戏的具体场景。而《孩子们的请求》，从标题来看，是明显不同于《捉迷藏》和《骑木马》的，更多的是倾向于内心的情绪或情感，乐曲以重复的乐句来表现孩子们向大人委婉的请求和一次一次的交流，音乐将孩子们的心理活动和内心期望表达得完美无瑕、淋漓尽致。《无比的幸福》亦是表现情绪，是紧接《孩子们的请求》自然而来，表现了孩子们得到大人的许可后，内心感到无比的幸福。《火炉旁》标题也是要提示场景，勾画出了聚在火炉旁的人们欢乐地说笑、跳舞、谈心、读书、唱歌、弹琴的热闹场景，传达了聚会时人们的欢愉心情，场景温暖、和谐、温馨。《梦幻曲》的题目本身就充满了想象和梦幻，旋律和节奏定是充满梦幻般的色彩，盈溢着浪漫的气息，诗意的憧憬，这是标题带给我们的想象，也是舒曼给我们的提示。这一曲可以算作《童年情景》中的经典之乐，优美细...