中国民族歌剧发展方向的回顾与思考乐府新声(沈阳音乐学院学报)2009年第2期THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)中国民族歌剧发展方向的回顾-5思考【内容提要][关键词][内容类别词]刘爱珍本文从中国民族歌剧的形成与发展讲起.回顾了中国民族歌剧的发展历程及对外来和本土音乐的借鉴和吸收,以及由此形成的不同的发展方向,并对其发展方向提出一些思考.歌剧/中国民族歌剧形成发展/借鉴吸收音乐史学歌,~lJ(opera)产生于16世纪末17世纪初的欧洲,它一般意义上的概念是:”由音乐,戏剧,舞蹈和美术等相结合,而以歌唱为主的一种综合艺术.结构原则和戏剧相似,常按情节发展的时间,地点划分成幕,场或景.音乐写法主要有分曲编号和不分曲编号而连贯发展两大类.声乐方面由宣叙调,咏叹调,重唱曲,合唱曲等组成;器乐方面多为管弦乐曲,除主要作为各种声乐曲的伴奏外,尚有序曲,间奏曲,舞曲等”.…中国歌剧产生于20世纪初,它在当时”西学东渐”和倡导新思想,新道德,新知识,新文化的”五四运动”影响下,在不断吸收和借鉴西方歌剧艺术形式和成就的基础上,结合中国独特的民族音乐文化,在中国经过近百年的风风雨雨,一路艰辛走来,最终形成了有独特风格的中国歌剧艺术——中国民族歌剧,又称新歌剧,它是相对于中国传统民族歌剧(戏曲)而言.”人们习惯把传统歌剧与地方歌剧称为古典戏曲和地方戏曲,而把五?四’以后产生的新型歌剧,称为新歌剧与新歌舞剧”.新歌剧作为中国戏剧艺术的一种类别,它既受西洋歌剧的影响,又是建立在中国传统的戏曲基础之』二,并借鉴现代话剧而形成的一种具有中国民族特色的新型歌剧,正如梁茂春在《中国当代音乐》一书中指出:”从中国戏曲到欧美歌剧,都可能是中国歌剧发展的直接依据.有的歌剧土生上长脱胎于民间戏曲;有的歌剧却直接借鉴外来的歌剧形式.更多的中国歌剧是将戏曲音乐,歌舞音乐,外来音乐以至话剧的因素融汇交织,构---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---成中国歌剧多元化的现状.中国歌剧是在中国民间音乐(尤其是戏曲音乐与歌舞音乐)与外国歌剧等多种艺术形式的基础上发展而成的,它是中外戏曲音乐结合,融会贯通的结果.中国歌剧是一个宽泛的概念.”“中国歌剧从最初的’新歌剧’的产生情况来看,它既不是一种如同话剧一样的外来艺术形式的简单输入(舶来),也并非如同戏曲一样土生土长……中国歌剧是在西洋歌剧和中国戏曲(包括民间小曲)的基础上产生的.”‘应该说,中国歌剧脱胎于西洋歌剧并借鉴了传统的戏曲,不断加以丰富,使我们的歌剧更能表现现代人民的生活.”一,20世纪中国民族歌剧的形成与发展2O世纪初的”五四运动”是一次伟大的思想解放运动,在它的启迪下,许多有识之士对当时的政治,经济,文化等领域进行深刻的反思,他们要求学习,借鉴西方文明,丰富国民的文化生活.黎锦晖的儿童歌舞剧就是在这种背景之下产生的,它开启了中国歌剧创作的大门,成为20世纪中国民族歌剧发展的起点.在2O世纪2O年代,黎锦晖共创作了2O部儿童歌舞剧,如《麻雀与小孩》,《小小画家》,《葡萄仙子》等,作品有人物,有情节,旋律优美动听,内容健康通俗,在不同程度上反映了”五四”前后中国的社会现实.它”不仅对推广国语和改进普通音乐教育,而且对后来我国歌舞的创作,均具有开创性的意义”.’3O年代,随着全国抗日救亡运动的高涨,1935年,田汉和聂耳在上海共同创作了反映码头工人抗日斗争的舞台剧《扬子江暴风雨》,开创了”话剧加唱”的表演形式,其音乐语言和故事题材均于生活,赢得了广大人民群众的共鸣.此后出现的由陈定编剧,臧云远,李嘉作词,黄源洛作曲的《秋子》,堪称西洋歌剧在中国发展的代表之作.当时的舆论认为“《秋子》接纳的是意大利歌剧传统,不妨可以说它是尚未消化了的意大利传统”,”但我们的作曲家却至少制成了一个像样的——像个样子——的歌剧了.这便是我们所要庆贺的全部”.这部歌剧的创作是我国歌剧创作的突破.1942年,革命根据地延安掀起”文艺整风”运动,在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神鼓舞下,广大文艺工作者掀起了”秧歌运动”,具有广泛群众性和强烈时代气息的秧歌剧脱颖而出,.秧歌剧是在陕北秧...