艺术广角■。协—•自・J⑷鸦啦榔饼社§簪，懈光的设计与运用舞台灯光是戏剧歌舞艺术的一个重要组成部分与戏剧歌舞本身紧密相连戏剧歌舞的情节、主题思想、矛盾冲突的发展等。是创造舞台灯光艺术的依据。瑞士舞台美术家阿庇亚曾说过“灯光是戏剧歌舞艺术的灵魂''这充分说明舞台灯光在戏剧歌舞艺术中的重耍性。然而。舞台灯光艺术只能在戏剧歌舞这个综合艺术体中发挥它的作用。而很难作为一种单独的艺术体存在所以必须忠实戏剧歌舞艺术的创造也就是说它耍为剧情发展、突主题、帮助演员塑造人物服务耍为烘托环境创造气氛配合舞台布景、服装、化妆、道具等部门的需耍而服务。当然舞台灯光既有从属性乂有自己的独特创造那就是在适合剧情和导演构思的情况下舞台上的演员和舞美等都由灯光来进行综合和统、一…□…―、？,、，冉?V?…―。在视觉形象上灯光是伴随演员在舞台上直接参加表演的部门。它的变化、节奏是否恰到好处对艺术效果的好坏起重要作用因此才称它为戏剧歌舞艺术的灵魂。在戏剧歌舞艺术中舞台灯光要与各部门相互配合。作为一个灯光设计者必须具备文学、美术、表演、导演、音乐、雕塑、摄影等方而的知识耍熟练地通晓灯光技术方而的知识如灯具、控制系统、操作管理等同时还应该了解舞台上的演员调度、布景地位、服装更换、音乐起伏、节奏变化以及所需耍的变换等。根据近年从事舞台灯洸设计操作的经验和体会我将灯光设计者的创造过程归纳为以下儿个方面一、分析剧本作品对剧本、舞蹈或晚会进行全面的分析根据不同剧本、晚会的文学脚“一。珊一,舞。。……。…。《本、舞蹈或综艺性晚会的主题和不同风格的作品做不同的灯光设计和处理。随着创作的深入逐步加强对主题或剧情的理解只有在了解了主题、人物存在的规定情境Z后才有可能在共同创作中提岀自己的见解。在分析时对剧情涉及到的灯光方而的种种耍求耍进行不断思索。敢丁•大胆设想有蝗设想会颇具浪漫色彩。对这些活跃的想象还要加以系统地思考逐步形成这一个剧情应该具有的演出形式以及体现形式的设想。在不断排练的过程中再对以下诸方面问题做细致的推敲一是剧情所反映的时代背景及生活情景二是剧中事件发生的规定情景三是全剧所要求的气氛、时间、地点以及对布景形象所提的耍求四是每场戏的气氛和人物关系以及综艺性晚会中不同形式的节冃。综合分析以上问题并最终音比较善唱的优势以情带声注重收放、控制以及在控制中的节奏、速度、力度和抑扬顿挫的对比变化。随着催军炮声响起。薛平贵马上就耍上马远征To此时王宝钏的心头在一阵阵地抽缩她本能地上前拦挡挽留。为了表现她此时此刻纷繁复杂的内心活动我特别在打击乐的伴奏下使出慢圆场、快圆场、蹉步、跪步、跳卧鱼等一系列表演技巧并在最后猛然甩出水袖并用双手紧拉马缰这一举动将王宝钏内心的挣扎瞬间推向了一个高潮。为了更充分地表达王宝钏的思想情感我在这里还用上了绕袖、抖袖、抛袖、双翻身、跳起、跌身等动作加以配合均收到了比较满意的演出效果。寒窑一别至平贵归来为第三阶段。一十八载王宝钏思绪重重每天都在思念和盼望中等待着丈夫的音信。这个时期她克服了生活上的艰难和精神上的空虚拒绝了慈母的说服继续留在寒窑苦等苦盼。这一阶段王宝钏的忧郁与她后面看到丈夫归來时的惊喜形成了一个强烈的反差。不过在表现其惊喜时我仍然特别提醒自己不要乱了章法不能将表演花砸化。果真如此便把王宝钏的形象砸毁了。毕竟她是一位有涵养、有分寸的大家闺秀虽然她思蛆I那械乃己退苏煞蛭嫦木（11）捕际呛腕脑谒恼庵趾铳谢乖毯怂嘎旳葱牡椎脑境u徳J逶僖淮渭浣臃从沉耸四昙澡醐…怂芳冃嘤卸啻蟆6运谋脩菌饯币廊皇且晕戎匚馨6鹊胶竺嬌醜…吮环馍椭笏哪谛慕嬲卮嫁乓殽仕仓湛梢匝链纪缕恕〉驮谒蜃潘窍悠栋坏母盖椎囊凰菜腿簧鲫涣车淖院馈K谡庖蝗合勰剿娜说哪抗庵斜嗣殖雎渎潘螳健2•唤静辉辍⑶欣癒H松裁醋铳匾陡徊恢匾匾氛侨说钠犯褚皇四呢巴醯…说难三裾馁笨蠢疵挥写硼四昙涕醜…丝嗟瓠嗯我裁挥新淇照儘撬难三竦慕册丿支慕册灿送酣…说蹦暝诟盖酌媲靶嗣碌氛难浴K亲院赖摹U馈俏艺庖唤锥嗡帕P嗣值摹R陨系姆治觥9植岬资欠从吵隽艘恢终返那植泻颓極魇识劝盐兆x司缰腥宋铜幕拘愿窈...