中国民间舞蹈风格特点民间舞蹈是一个民族或地域的物质文明与精神文明发展过程中，由劳动群众直接创作，又在群众中进行传承，而且仍在流传的舞蹈形式。正因为它是人民群众在生产生活中总结出来的，所以它是一条永不干涸的舞蹈源泉。源远流长，不因同志者的禁止而停止发展，也不因被宫廷吸收而改变其固有的乡土特色，始终以绚丽多姿的风格在民间广泛流传。它具有鲜明的地域与民族特点。民间舞蹈是产生和流传于民间，风格鲜明，为人民群众喜闻乐见的舞蹈。反映人民的劳动，斗争，交际和爱情生活。不同民族和地区的民间舞蹈受生活方式，历史传统，风俗习惯，民族风格，宗教信仰甚至地理和气候等自然环境的影响而显现出迥然不同的风格特点。所以民组舞蹈的共同特点包括：中国民间舞常以载歌载舞为主要形式;中国民间舞大多使用道具;中国民间舞比较注重内容;中国民间舞具有自娱性与表演性相结合的特点;中国民间舞有些表演形式，具有即兴性具有自然生动的情感表现力;中国民间舞具有地域性和民族性.民间舞蹈是舞蹈艺术发展，创新的主要素材，同时，民间舞蹈仍然独立在于自己原有的范围内，并世代相传。中国和世界的各民族都有自己各自的民间舞蹈，历史悠久，形势多样，形势自由，生动活泼，内容与形式紧密结合。下面我将结合课堂上赏析过的作品具体阐述一下这几个风格特点。•中国民间舞常以载歌载舞为主要形式以藏族民间舞蹈为例，藏民族是一个有着悠久歌舞传统的民族,他们在歌舞中欢庆佳节,在歌舞中祭祀祈祷,用歌舞来伴随劳动,也以歌舞赞美爱情与生活.藏族舞蹈的表演形式多为歌中有舞,舞中有歌,载歌载舞,歌舞一体,构成独特的艺术风格.藏舞中的“卓”俗称“锅庄”，即人们手拉手围成圆圈跳舞，与歌曲进行穿插进行表演，动作豪放跨跃，多流传于牧区。卓的慢板以唱为主，快板节奏急促、有翻身与跳跃性的动作，还加有躺身跃进的高难技巧。另一种舞蹈种类叫做“谐”，又被称为“弦子”，是典型的农业区歌舞。人们挥着长袖挽手轻踏，载歌载舞，其歌声悠扬，舞姿优美。舞蹈时，常用藏式二弦琴伴奏。•中国民间舞大多使用道具如：东北秧歌中的手绢花及其运用技巧；山东鼓子秧歌表演时持有八角鼓等道具进行，蒙古舞中有筷子舞、盅碗舞；朝鲜族舞蹈中的长鼓舞由女性舞者身背长鼓，一手持竹键打击高音鼓面，一手持鼓棒打击低音鼓面，随着敲击出来的节奏翩翩起舞。如我们上课欣赏的以胶州秧歌为基础的《翠狐》，女舞者身体活动自如,两臂摆动幅度较大,动作舒展，两只手分别拿有一条手绢，一个扇子，扇子上下翻飞,手绢流云似水，体态轻盈如春风拂柳,婀娜多姿,给人活泼俏丽的动感。•中国民间舞比较注重内容舞蹈是长于抒情，拙于叙事的情感艺术，舞蹈艺术借助于动、植物的情态特征和自然景物的形态变化，借物比兴，托物寄情，寓情于景，情景交融，以抒发人们的内心情感。舞蹈中要有一定的中心思想，即主题，或者是宣泄内心的欢乐忧患，或者是表达亲友间的团结情谊，也可以是青年男女间的心灵的交流。总之没有任何主题的思想的舞蹈艺术是不存在的。课上在说到东北秧歌时候我们欣赏了一部优秀的作品《好大的风》，这是一部故事性极强的舞蹈作品，采用东北秧歌这种流传于中国东北地区的具有代表性的民间舞蹈形式，运用了插叙、倒叙等等手法讲述了一个凄惨的关于爱情婚姻的悲剧故事。在开头，中间和结尾虽然都是运用了东北秧歌，但是运用的风格不同，比如开头和结尾是以一种悲怆的气氛体现了故事的悲惨性，而中间用欢快的秧歌表现了男女主人公曾经一起度过的欢快的时光。这种强烈的对比极好的表现悲剧中美与丑的冲突，爱情与婚姻的矛盾以及三个主人公不同性质的毁灭结局。•中国民间舞具有自娱性与表演性相结合的特点中国民间舞蹈从艺术形式上一般分为两种形式，即自娱性民间舞蹈(该形式仍然留在民间,尤其是在各地农村流传极为广泛)和表演性民间舞蹈(该形式是经过艺术家加工整理之后搬上舞台进行表演的民间舞蹈)。例如在维吾尔族，舞蹈就分为自娱性舞蹈、礼仪性舞蹈和表演性舞蹈。自娱性最常见的是“围囊”和“赛乃姆”。围囊一词是“玩吧”、“跳吧”的意思，是对在各种场合跳的自娱性舞蹈的泛称...