湘中民歌研究现状综述与思考【摘要】国内学者对湘中民歌的研究成果颇丰，他们从不同的视角对湘中民歌进行研究，如语言、音调结构、形态特征、文化艺术价值、传承保护及演唱特征等。部分学者选择了湘中地区其中的某一县市的民歌进行微观研究，也有学者对湘中民歌进行了整体、全面的研究。本文对以上研究成果进行分析论述，为日后学者对湘中民歌的继续研究尽绵薄之力。【关键词】湘中；民歌；研究中图分类号：J607文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）08-0252-02一、研究成果（一）对湘中地区内某一县市的民歌进行多视角的研究湘中地区的地域范围包括娄底的全境以及邵阳、益阳、衡阳、长沙、株洲、湘潭等地的部分区域，许多学者对其中的某一个地域的民歌从不同的视角进行了研究。1.新化山歌研究新化地处湘中的腹地，素有“民歌之乡”之称，曾被文化部评为中国民间文化艺术之乡，新化山歌还入选第二批国家级非物质文化遗产保护名录，因此许多学者对新化的山歌进行了多层次的研究。对新化山歌的研究成果数量较多，从内容上可以分为五类：第一类，对新化山歌进行分类和分析艺术特征。如金姚和孔庆夫的《新化山歌体系梳理与唱腔分类》[1]把新化山歌分为号子、儿歌、小调、长篇叙事歌和山歌五类，唱腔则分为高腔山歌和平腔山歌两类。第二类，分析新化山歌的生存现状与传承问题。如罗慈花的硕士论文《新化山歌艺术特征与传承现状研究》[2]，对新化山歌生存的社会文化背景、形成与历史进程进行了梳理，结合谱例分析了新化山歌的艺术特征并对新化山歌的传承提出了自己的看法和建议。第三类，对新化山歌的历史调查和资料的搜集整理。如金姚和孔庆夫的《有关梅山地区与梅山民歌的史论与推理――湖南新化山歌研究七》[3]通过实地考察与查阅相关文献资料，得出梅山民歌指的就是新化山歌的结论。此类文章还有《古桃花源、古苗寨、古山歌――湖南新化山歌研究》[4]。第四类，对新化山歌的唱腔进行分类及对演唱特点的研究。如刘亦群的《论湖南新化山歌的特征与演唱》[5]及曾晓萍的《湘中新化陶情山歌及演唱艺术研究》，[6]主要从民族声乐演唱艺术的角度对新化山歌进行了论述。第五类，对新化山歌的语言特点进行分析。如谢萍的《论湖南新化山歌的语言艺术》[7]对新化山歌语言艺术形成的条件、艺术特点进行了分析。2.益阳民歌研究余雯的《益阳民歌的湖湘文化底蕴探究》[8]对益阳当地民歌的艺术特点与地理环境、民俗之间的关系进行了研究。此类文章还有张国荣的《益阳民歌纵横谈》及张清华的《益阳安化梅山民歌的文化艺术价值》[9]3.长沙民歌研究马鑫的硕士论文《长沙民歌及其演唱研究》[10]对长沙民歌的语言特点、音乐特点和演唱特点三个方面进行了剖析。4.娄底民歌研究陈征南的《简析湖南娄底民歌的地域特征》[11]通过对娄底民歌曲调和语言的分析来透视娄底民歌的地域特征，通过对民歌旋律的分析得出娄底民歌以la-do-mi-sol为主的音调结构，有大量的羽调式民歌，其它调式的民歌常常伴有与羽调式的同宫系统交替的结论。（二）以湘中民歌作为一个整体，从不同的切入点进行研究1.调式与音调结构分析梁金萍的《湘中民歌音调结构及曲式特征》[12]，作者指出湘中民歌的主要特征首先集中体现在民歌旋律的音调结构上，并指出音调结构的形成源于当地方言的音调，把湘中民歌的音调结构分为“五度四音列”和“三度关系音列”两种主要类型；谭建光的《论湘中民歌的音调结构特征》[13]一文中把音调结构分为单一型和复合型的“四度三音列”结构和“小-大（大-小）三度关系”结构两类，提出音调结构的形成原因是多方面的。2.审美特征梁金萍的《湘中民歌的审美特征》[14]从野性美、土味美、灵秀美三个方面对湘中民歌审美特征进行了探讨。谭建光的《湘中梅山民歌的审美情态》[15]指出梅山民歌的美在于诗化的词情、地方特色浓郁的音调和醉人的声情之间的相互渗透和相互作用。3.文化特色梁金萍的《湘中民歌的文化特色》[16]，作者对湘中民歌的起源、流传方式、表现形态的文化特征进行了分析。（三）对湘中民歌进行系统、全面的研究梁金萍的《湘中民歌研究》[17]是目前唯一一部对湘中民歌进行整体研究的专著，作者从...