浅谈中国诗歌翻译的历史与现状摘要：：中国不但创作了很多诗歌作品，而且引进和出口了许多诗歌作品。在这一过程中，翻译起到了重要的作用。纵观这段历史，人们从不同角度，使用不同理论对诗歌翻译的各方面作了全面而系统地创新研究。本文陈述了中国诗歌翻译研究的特点、研究主题，分析了面临的问题和发展的趋势。关键词：翻译诗歌功能翻译原则：h059文献标识码：a中国是诗的国度，中国古典诗歌代表着中国的文化。如何把中国古诗介绍到国外去，关系中国诗歌乃至中国的形象；学习英语的人熟悉、阅读英语诗歌，可以开阔文学视野，增长文学知识，提高审美能力，同时还可以增进对英语学习的兴趣，提高英语素养。因此，诗歌翻译在人们生活中起着很重要的作用。一中国诗歌翻译研究的现状现存的中国古诗英译本，有外国译者译的，也有国内译者译的。外国译者的译本大多数在1889-1946年间问世，watson的译本可谓当代英译本的代表。国内译者的译本，大多是在近二十年间出版的。如今，国内外的译本，加在一起也不在少数，但真正好的译作仍然罕见，不少还是成仿吾在数十年前曾经指出的那样：“这样的译诗，除酿成一般人对于诗的误解与表示译者的肤浅之外，是丝毫没有益处的。”（罗新璋，384）。而粗劣的译品越多、越泛滥，则越有损于中国诗歌的灿烂形象。英译中国古诗本应是由英美翻译家来做的事情。国内翻译家之所以从事这方面的研究和工作，主要原因是英译中国诗极难。后来者有借鉴先行者的方便，watson的译作的确改正了不少过去译本中的“误译”。然而，至少从现存译本来看，即使是出之国内译者之手，无论是对原文的理解，还是英语表达，也很难说一定超过外国译者，尤其是像herberth.giles那样的早期译家。换言之，尽管身为中国人，又可以借鉴外国人的译作，但并没有取得应有的进步，甚至还存在不少出于缺乏中国诗歌基本知识的误译。中国翻译文学最早面世的是诗歌，在我国数千年的译介长河中，这个历史并不算太长，但诗歌翻译及其理论研究经历了从晚清和20世纪二三十年代的“幼年期”到80年代的“成年期”后，发展至今，无论是在翻译诗歌实践还是在理论研究方面，可谓百花竞放，成果颇丰。从目前的状况看，越来越多的翻译研究者都在寻找语言学理论作为分析和研究的框架。在形式理论与功能理论的选择上，功能理论更加受欢迎，原因主要是它与翻译的目的相吻合，都是从交际的角度出发。据我们的观察，很多翻译研究者对halliday的功能语言学情有独钟，他们都试图用这个理论阐释翻译中的问题。二诗歌翻译研究的特点1古诗翻译研究为主诗歌翻译研究素材广泛，从古至今、由国外到国内，数以亿计，但通过阅读名家、学者的译著以及翻译批评，可以发现所用之例---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---大部分选自古代诗人写的古诗，如英国诗人华兹华斯（williamwordsworth）的《黄水仙》（thedaffodils），克莱尔的《夜莺之巢》（thenightingale’snest），威廉·卡洛斯·威廉斯的《围成一圈玫瑰花，来跳舞吧》（ringaringofroses），雪莱的《西风颂》（odetothewestwind），威廉·布莱克（williamblake）的代表作《天真之歌》（songsofinnocence）与《经验之歌》（songsofexperience）等；中国古代诗人陶渊明的《饮酒》（有人译为drinkingwine），唐朝诗人李白的《望庐山瀑布》等。2研究视角多样化在翻译研究的各个发展阶段，人们从不同的视角对翻译问题进行了研究，最有影响的研究视角有：（1）“译格律”研究诗歌翻译中的多元化格律观广义上讲，诗的格律包括节奏、音韵及其他乐感手段三大部分。它不仅是诗歌“音乐美”的具体体现，也是诗区别于其他体裁文学作品的形式特征之一。译诗虽非译格律如此简单，但“诗有别裁”，格律问题始终都是诗歌翻译中的一道难题。在格律问题上，译诗者及其研究者彼此间有共识之处，也不乏歧见。共识主要集中在以下两个方面：一是还不曾有人成功且全面地否定过诗歌翻译中格律的审美价值和功能；二是译诗应追求节奏效果，这似乎不独为“格律派”所遵循，而是大家所普遍认可的。中国科研网上有关诗歌翻译的论文中，80%是有关...