洛阳博物馆馆藏陶瓷赏析摘要：洛阳是河洛地区的中心，是中华文明发展的起源地之一，也是中国陶瓷器最早产生的地区之一。从新石器时期的彩陶到宋元时期的瓷器，陶瓷发展贯穿于中国宋元发展的各个时期。尤其是在二里头夏代宫城遗址中发现的最早的原始青瓷器，意味着洛阳地区是我国原始青瓷的发源地，“中国陶瓷之源”正成为洛阳的新亮点。洛阳出土的唐三彩器物更是闻名于国内外，在中国陶瓷史上占有重要的地位。洛阳出土的各种唐代瓷器鲜明凸显了南青北白的瓷器特性。文章对洛阳博物馆馆藏三彩黑釉马进行深入分析，了解洛阳博物馆馆藏的陶瓷特点。关键词：洛阳博物馆;陶瓷;黑釉马DOI：10.20005/jki.issn.1674-8697.2022.03.0050前言我国是世界上众多国家中最早发明陶器的国家之一，生产的陶瓷在世界上更是闻名遐迩。河南是国内出土陶瓷器数量较多并且品类丰富的地区之一，在我国的陶瓷发展史上意义非凡。2009年，在李家沟遗址中出土了一万年前的陶器，2002年，二里头文化宫殿遗址中出土了目前年代最早的原始青瓷器，宋代五大名窑中河南地区占三名。从上万年的陶器，到夏商时期原始瓷器，再到明清彩瓷，可以说陶瓷的发展也贯穿着整个河南的发展史。唐三彩是唐代特点鲜明的釉陶制品，它的出现为陶瓷发展史增添了一抹亮丽的色彩。河南地区出土的唐三彩文物较多，色彩丰富，并且在造型上也是独树一帜，对之后的宋三彩和辽三彩形成了直接的影响，在钴料的使用上也非常大胆，为元青花更好地发---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---展奠定了扎实的物质基础。河南地区的唐代墓葬、窑址、遗址中都有大量的三彩器物出土，洛阳是唐三彩主要的产出地，这些器物大多收藏于洛阳博物馆，大量器物的出土为更深入地研究唐三彩提供了实物资料。本文尝试对洛阳博物馆馆藏三彩黑釉马进行赏析，以期能够对河南地区唐三彩发展史有更深入的了解和认识，这对于全国各地的唐三彩研究都有着重要的意义。1三彩黑釉马简介三彩黑釉马（图1）这一陶瓷作品于1981年在洛阳市龙门安菩墓出土。马体长84厘米，高73厘米，膘肥体壮，造型雄伟有力，四条腿扎实有劲。马身整体都是黑色的釉质，只有在背部、头颈部以及足部呈现白色釉，背上背着绿棕色的鞍鞯，马背上华丽的装饰与整体的黑色形成了鲜明的对比。黑釉马在色彩质感以及身形姿态上都达到力和美的协调统一，处处都透露着一种真实的艺术美。三彩马是唐代雕塑艺术中最具特点的一种。在当时的冷兵器时代，马在战争中起着非常重要的作用，这是因为马日常能服役，战时能上战场，同时马也是非常容易驯养的动物之一，在古代的军事和农业上起到不容忽视的作用。唐建国初始依赖武力统一天下，加上边境经常有少数民族骚扰，经常性地发动战争，这时只有依赖数量庞大的战马才能够维持全国的统一以及边境的和平。马在奔跑时的速度优势让其在战场上有着无可替代的地位。在唐代，每当战事爆发，就需要大量的战马。在相对和平的时候，马又是出色的代步工具。在唐朝马之所以受到重视，和李唐王朝自身的游牧民族血统不能分离阐述。李世民非常喜欢骑马狩猎，“昭陵六骏”浮雕就是他命阎立本专门绘制并调集大量的能工巧匠---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---打造的，这六匹战马陪伴他南征北战，立下了赫赫战功，他将骑过的战马绘制到自己的陵墓前，可见他对马的喜爱之情。李隆基也驯养舞马，在其做寿的时候让马翩然起舞。由此，能够看出马在唐代的受欢迎程度。唐代养马之风非常盛行，马成为唐人在生活中不能缺少的部分，唐玄宗也曾经选择西域良马和中原骏马让画师作画，所以在当时出现了大量的画马名师。同时我们也看到唐代制作三彩马的匠人虽不是著名的巧匠，但是他们对马的结构都能够精准的掌控，让三彩马和实体马在神形上都非常相似，他们能够熟练地运用陶瓷技术及刀工，将各种骏马的形象栩栩如生地展现给世人。其中三彩马在造型上经常有壮健的骨骼，呈现出肌肉健硕、马腿长、尾巴短的特点，身体和形态与现实生活中的骏马是非常相像的，有的昂首嘶吼，有的顾盼回望，有的低头深思，将现实中马的各...