析小说IP改编舞台剧的现状与发展--以音乐剧剧《家》为例一、IP的概述及题材（一）IP的概述“IP”大多被定义为“互联网协议”（InternetProtocol）。目前大部分学者都认同IP即IntellectualProperty的缩写，翻译成中文即知识产权，从这个角度理解，“IP”指权利人对其所创作的智力劳动成果所享有的财产权利，如各种智力创造比如发明、文学和艺术作品，以及在商业中使用的标志、名称、图像以及外观设计，都可被认为是某一个人或组织所拥有的知识产权。在网络文学领域，“IP”指的是拥有一定粉丝基础，具有较大影响力且可被再生产、再创造的网络文学作品版权，网络文学IP剧则是由这种IP经过开发后得到的影视剧作品，包含电影、电视剧和网络剧三大类型。其中，网络剧指首次在网络视频平台播出的系列微电影或者连续剧，一般由各大视频网站自制出品。（二）IP的相关题材第一类，历史古装题材。一般还可以分成历史正剧、架空历史剧和穿越剧三种。历史正剧主要是对历史事件的真实再现；第二类，都市情感题材。这类作品以城市生活为主要背景，将男女主角的情感通过复杂的故事情节表现出来，反映了当代青年恋爱中的心理状态。第三类，家庭伦理题材。这类作品聚焦家庭，展现了家庭成员日常生活中的冲突矛盾和感情变化。二、IP改编舞台剧的现状与发展（一）IP剧萌芽期2000年至2005年，为网络文学IP剧的萌芽期。最早的网络文学IP剧是2000年电影版的《第一次亲密接触》，由金国钊导演，著名演员陈小春、舒淇、张震等担纲主演。其由1998年蔡智恒（痞子蔡）创作的同名网络小说改编而来。这篇小说讲述的是痞子蔡通过网络邂逅女孩轻舞飞扬，由此展开的一段爱情故事。从1998年3月22日到5月29日，痞子蔡共花了两个月零八天在网络上完成了小说连载，并吸引了大量网友阅读。《第一次的亲密接触》的出现，标志着真正意义上的网络文学的成熟，它开启了网络小说的先河，ip该编剧的时代来了。（二）IP剧的发展期2006年至2009年，随着网络文学本身影响力的不断攀升以及网络阅读平台的不断壮大，网络文学作品数量与题材类型都不断增多，投资者的选择空间进一步扩大。加之之前作品的市场初探，网络文学IP剧的作品数量逐渐攀升，正式进入初步发展期。这一时期的作品数量高达15部，是萌芽期作品数量的2.5倍。（三）IP剧的井喷期2010年至2014年，为网络文学IP剧的快速发展期，在这一阶段，作品总量达43部，影视剧类型不仅仅包含传统电视剧、电影，从2014开始，更是加入了网络剧。网络IP题材类型也进一步扩大，作品的影响力更是吸引到了如陈凯歌、滕华涛和郑晓龙这样的主流文化创作者。影视投资人与创作者在汲取市场经验后，对网络文学IP改编的整体把控上更游刃有余，打造了很多现象级作品。三、IP改编舞台剧的优势、局限性及存在问题-以《家》为例（一）IP改编剧的优势1.提升了优秀作品的传播及影响力度，为观众提供更多优质的精神食粮目前公认的艺术形式有七种，分别为音乐，舞蹈，绘画，雕塑，建筑，戏剧，电影。每种艺术形式有其相应的优秀作品，但每种艺术形式的受众群体及数量是固定的，也就导致了题材优秀作品传播范围的局限。IP改编这一形式的出现一定程度的缓解了这一问题，某一种艺术形式的优秀作品通过改编成其他艺术形式的方式，拥有了其他艺术形式的受众，从而扩大其传播。2.IP思维指导IP剧的管理IP思维中的集团化产业、不同媒介产品的水平整合机构值得我们在实践中学习与探索。不同媒介产品的水平整合在体现IP改编剧的思维的同时，更体现出了这种思维面临市场的规避风险优势。（二）IP改编舞台剧的局限性1.削弱表达力度（1）表达形式匹配度上的限制试听形式在表达风格上，虽然更利于拉近与观众的距离，但部分内容，以文学形式表达优于视听形式，比如大段的心理活动，在文学作品中可以以大量的文字描述表达，而在舞台剧中，却只能通过人物行动或台词表达，而这种表达形式却又不擅长表达心理活动，所以在表达力度上相对较弱，一定程度上削弱了作品原有的表达力度。（2）情景营造上的限制在文学作品中，情景的体现通过文字描述即可，不论是林黛玉的睥睨一笑的温柔，还是富士山火焰炽盛的悲壮，在表达成本和...