中国现代文学史考研知识点第十六章40年代诗歌：走向综合与平衡第十六章40年代诗歌：走向综合与平衡第一节“崇高的山”：七月诗派名词解释：抗战中期国统区影响较大的诗歌流派，因胡风主编的《七月》而得名，受艾青的创作和胡风的文艺理论影响，阵地主要包括《七月》《希望》《诗垦地》《诗创作》《呼吸》《泥土》等杂志，以重庆、成都为活动中心。成员：绿原、鲁藜、冀坊、彭燕郊、邹荻帆、牛汉、曾卓……创作贯穿于整个抗战时期和解放战争时期，提倡革命现实主义与自由诗体。继承和发扬了鲁迅所开创的战斗的现实主义精神，主张“更直接地与生活结合，更迅速地替战斗服务”，注重将诗和现实生活联系起来，把诗和人联系起来，把诗所表达的美学上的斗争和人的社会职责与战斗任务联系起来。把诗作为战斗的武器，追求诗与时代的紧密结合,追求诗歌与人民融为一体以及诗歌的史诗品格。胡风认为，诗人“第一是人生上的战士，其次才是艺术上的诗人”。以上两诗，预示着新的诗歌秩序的建立，尤其是《漳河水》，对新中国成立后“古典加民歌”的诗歌开展方向确实立无疑作了最初的成功的示范。中国新诗基本断了与西方现代诗的关联，暂时搁置了现代化进程。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---另有田间的《赶车传》《戎冠秀》，李冰《赵巧儿》，张志民《王九诉苦》《死不着》艾青的《雪里钻》《吴满有》民歌体长篇叙事诗，一定程度上矫正了五四以来新诗民族化缺乏的缺点，缩短了与世界叙事诗艺术开展的时空距离。第四节国统区的政治挖苦诗兴起原因.诗歌反映现实的迅速2.国民党反动派违背了人民的意愿。袁水拍的《马凡陀的山歌》最具代表性。内容十分丰富，涉及抗战、政治、经济、物价、裁员等，选取日常生活题材，显示出强烈的现实针对性、社会时代性。特点：1.非停留于社会生活现象的描绘上，而是透过现象挖本质，引导读者认清现象根源，激发人们对反动统治的不满。《主人要辞职》《这个世界倒了颠》2.政治性较强烈，但不是标语口号的堆积，而是运用诗歌形象反映现实，从鲁迅的挖苦诗和杂文吸取养料，运用写实手法，将司空见惯的社会现象凝练为诗歌形象。《公务员呈请涨价》《大人物狂想曲》《抓住这匹野马》《一只猫》《发票贴在印花上》.新诗的民族化、群众化的尝试。从民歌、民谣、儿歌吸取艺术经验，采用五言、七言等群众喜闻乐见的诗歌形式，语言朴素通俗，可诵可唱，形成了独具一格、新鲜活泼的山歌样式。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---臧克家诗集《宝贝儿》《生命的零度》《冬天》袁与臧比照：前者寓挖苦于叙事之中，接近叙事诗，后者那么充满浓郁抒情色彩。臧改变了过去雕琢近于典雅的诗歌语言风格，力图把诗句写得朴素自然。黄宁婴，在香港出版诗集《民主短简》，长诗《溃退》，了解即可。总体，国统区挖苦诗主导风格：尖锐泼辣+幽默机智，分别以臧克家和袁水拍为代表，马凡陀山歌主要是冷笑，臧克家主要是愤怒。七月派的诗被誉为“时代激情的冲击波”，直接继承了30年代中国诗歌会的革命现实主义传统。七月诗派的两个基本的诗学命题：生活态度和诗人的主体性问题。生活态度上，主张正视现实并发扬主观战斗精神去能动地影响和改造现实，反对无原那么的对生活的追随态度和“卖笑的态度”。认为，人的力量是决定的东西，将无可奈何的宿命论以及光有牢骚、不平而没有行动，成为小市民的犬儒主义并加以贬斥。文艺观上，倾心于生活深度的表现，疏于复杂的形式探求。创作上坚持现实主义原那么，坚持生活实践和创作实践的统一，反对亦步亦趋地描摹生活现象的本身，而主张借正确把握了的历史力量，突入生活的底蕴，开掘出源于生活而高于现实的艺术形象。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---但是，倾心于生活深度的表现影响了他们对复杂艺术形式的探求。他们认为“人、生活、风格，是一元的"，一元论揭示了生活对诗歌创作的决定性作用。七月派诗人重生活而不重技巧表现。主体性：七月诗派高扬诗人的主体性，反对客观主义，反对冷淡地摹写生活，主张发扬主观战...