流行歌曲与青少年爱情观的表达_以2003至2022-2023年的流行歌曲为例第4卷第7期2022年7月当代教育理论与实践TheoryandPracticeofContemporaryEducationVol．4No．7Jul．2022流行歌曲与青少年爱情观的表达———以2003至2022年的流行歌曲为例董金娜（湖南科技大学人文学院，湖南湘潭411201）摘要：本文选取2003至2022年8年间MusicRadio中国TOP排行榜113首内地年度金曲的歌词文本，分为失恋、热恋、暗恋三个类型进行考察。发现新世纪流行歌曲传达的爱情观仍是以男女两性相恋为主要诉求，其基本的价值取向仍然是对爱情的执着、专一和坚持。这些歌曲还表明，青少年希望在感情生活中具有更大的主动性、更强的自我意识。当然，其中也存在着一些挑战社会道德底线的歌曲。关键词：流行音乐；爱情观；青少年中图分类号：G445文献标识码：A文章编号：1674－5884（2022）07－0019－03中西方学者通过研究都发现，流行音乐的主要类型是爱情歌曲。青少年是流行音乐主要的聆听者，据调查显示，83．5%的青少年喜欢流行音乐［1］。因此，从流行歌曲来窥见青少年爱情观念的表达非常具有现实意义。本文试以2003至2022年的中国流行歌曲为例，通过对其中的爱情观念表达进行分析，来把握青少年的情感状况，丰富流行音乐的受众研究。一研究背景与问题流行歌曲与青少年爱情观的表达存在联系，虽然是一个众人皆知的事实，但是我们对这一问题的研究并不发达。这方面取得研究成果最多的是美国学者和我国台湾学者萧苹、苏振升对此进行了总结。20世纪60年代，美国学者Carey的研究突破到歌曲背后的深刻意涵。他发现，在1966年爱情歌曲中出现较多新的价值观，包括：性与爱无关、积极寻找爱情、合则聚不合则散、不要求永恒、主动追求爱情而非被动等待爱情等。后来Cole的研究则发现了四种新价值观：（1）爱情操之在我；（2）爱情的主控权在女性手上；（3）浪漫爱（romance）的主题多于身体欲望（physical？desire）的主题；（4）对浪漫爱情持正面态度。Edwards研究20世纪80年代的歌曲发现，爱情与性仍是美国流行音乐的重要主题，而且爱情歌曲中的悲观成分居多，在爱情中的性别角色则是男性较易成为诱导者及牺牲者的角色，而女性则为拒绝与照顾的角色。对于美国学者的研究，萧苹、苏振升总结道：“他们的研究共横跨了40年的美国流行音乐史，为美国主流的流行音乐内容描绘了相当清晰的轮廓。”［2］同时，他们还总结了台湾的研究状况：方巧如研究了70年代的国语摇滚乐团。她发现在描述爱情的歌曲中，台湾摇滚乐团主要以阐述男女之间的爱情受到波折为主，而男性通常是「言者」的角色，女性则以四种特质呈现：⑴与男性对立的「他者」；⑵温柔婉约体谅他人；⑶负心的美丽女子；⑷在水一方的客体。大陆乐团则多将女性描述为男人的痛苦根源，而男主角多趋向沮丧、受挫折的角色。柯永辉分析了11013和11014年15首流行歌曲，他发现流行音乐中的女性角色可以分为三类，第一种是男性欲望下的「性对象」；其次是作为抚慰、支持、等待男性的「无我」女性；最後一种则是限於感情、感性范畴的「自主」女性。而这三类女性角色在流行音乐歌词中相互交错重叠，而且都不脱离以男性利益为依归的父权意识型态框架。曾慧佳更是探讨了40年代至90年代国语流行音乐歌词内容所隐含的价值观。在爱情的价值观方面，她发现，女性在流行歌曲中大多属於等待的被动角色，并且被描绘成柔顺、附和的形象，历经五十多年而少有改变［2］。91收稿日期：2022－04－11基金项目：教育部人文社会科学研究规划青年基金项目（12YJCZH317）作者简介：董金娜（11016－），女，河北唐山人，硕士生，主要从事文艺美学研究。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---