如何谈论中国网络文学起点摘要：网络文学起点问题是当前学界热点，有关探讨主要包括“技术说”“故事说”和“建制说”。“技术说”侧重数字技术革新，但数位诗、电子杂志等很快消逝，说明技术之于网络文学并非关键，网络时代最容易被超越的正是技术本身。“故事说”以通俗小说代替网络文学整体，以小类型遮蔽大概念，阉割了网络文学的丰富性。“建制说”侧重网络文学“现象”，但这些现象之认定源于文学体制的事后回溯。将网络文学的诞生归结为单一力量失之偏颇，需从媒介转型的整体环境来谈论其起点。从标志性作品判定、民众心理期待、权威学术话语介入以及新闻媒体选择等综合方面来看，网络文学出场的媒介环境于2000年形成，当以此论定网络文学的起点。关键词：中国网络文学;起点;媒介转型作为与新媒介伴生的当代文化现象，网络文学不可避免地诞生在新旧媒介交接的路口。其缘起和诞生时的社会文化语境，不仅关系到网络文学自身，也对理解与之相关的网络文化整体意义深远。因此，有关“网络文学起点”的问题，得到学界反复探讨和论争。2020—2021年间，《文艺报》刊发系列文章①回顾网络文学发展历程和热点问题，其中欧阳友权、邵燕君与吉云飞、马季分别“从技术出发”“从故事出发”和“从建制出发”谈论网络文学缘起。随后，《新华文摘》2021年第14期转发以上观点，“中国网络文学评价体系与批评标准”“中国网络文学三十年”等学术会议亦对此进行了讨论，在学界引发持续---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---反响，构成网络文学、当代文学以及当代文化研究领域一个不可忽视的学术热点。基于新技术的载体、以故事为中心的内容，以及文学体制的建构对网络文学不可或缺;但谈论新媒介文化现象的生成，不能离开媒介转型的語境。以媒介为中心，新旧势力的自我变革和角逐较量持续发挥作用，胚胎期的网络文学也不断变化，其生成历经媒介接续、媒介融合以及权力让渡等阶段，是由1990年代特殊的社会、媒介、经济、文化语境共同孕育的结果，也离不开新千年到来之际整个社会对科技和未来充满憧憬的开放心态。因此，不妨以2000年这个新千年起始之际作为网络文学的起点。这一年，网络文学的媒介属性充分显露，在公众认知中也由一个陌生的新词变成一种相对稳定的现象，拥有相当数量的作品对象和区别于其他文化形式的可供分辨的特点。一1991——从技术出发将网络文学起点追溯得最久远者，是欧阳友权在《哪里才是中国网络文学的起点》一文提出的主张，认为当从文学与网络相遇算起，以北美中国留学生网刊《华夏文摘》发刊的1991年为标志②，本文称之为“技术说”。它提出了“网络文学是基于互联网这一媒介载体而创生于网络的新型文学”命题。依照此思路，互联网载体技术是网络文学存在的前提，是其区别于以往文学形态的要点。被“技术说”视为标志的第一份华文网刊《华夏文摘》使用的技术是电子邮件，通过“邮件列表”将国内出版物摘编后，对订阅群组定向发送，我们习见的文学形式如小说、散文、杂文等由此与互联网产生关联。不过，这一过程中的技术主要是界面“无纸化”和传播提速，虽然屏幕阅读看来面目一新，但双向互动这一网络传播的根本变革却全无涉及。由于当时带宽和速率限制，网刊屏幕表现十分单调;同时，说作为印刷品的“文摘”只是为老旧概念添加新手段，以它来判定网络文学起点相当牵强。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---从传播系统和平台发展角度看，除《华夏文摘》依托的电子邮件系统外，还有几种技术与网络文学关系紧密。它们分别是：1992年，alt.chinese.text（ACT）采用的“新闻组”，通过订阅话题、邮件接收的方式实现中文直接在线交流;1993—1994年，“美人鱼”“布法罗夫人”“红河谷”和更知名的“橄榄树”“花招”等的“公告板系统”（BBS）及组合衍生而来的，普通网民更熟悉的“论坛”;“新语丝”1994年建站之初的特色电子书库以及通过话题收集和组织实现异步聚合阅览的“RSS”技术。这些早期技术大多藏身于网民所阅读的“文学”背后，有些已经数次换代，有些甚至悄然退位，但参照...