肖临骏：相见不如怀念——致我们终将逝去的冯氏喜剧对于当下关注国内电影市场的影迷而言，贺岁档已然是一个再平常不过的字眼，各种豪华大制作在此期间都纷至沓来以图从中得利，也给观众在观影选择上增添了不少麻烦。或许只有在此时，大家才会格外怀念曾带给国人无数欢笑与感动的冯小刚以及那些个由他亲手缔造出的冯氏喜剧。而更应值得我们铭记的是，冯导不仅用一部部优质的作品创立了“贺岁档”的概念，也用一次次肆无忌惮的嬉笑怒骂承载了观众对那些逝去年代的最美好记忆！严格来讲，整个国产喜剧电影类型其实只有两种：一种是以王晶，刘镇伟所代表的无厘头式的港产喜剧；另一种则是以冯小刚为代表的京味喜剧（或是冯氏喜剧），它依托老北京这样一个充满人情世故，家长里短的大背景，塑造出一大批以葛优、傅彪、英达为代表的“市井小民”。以幽默调侃的方式讲述寻常百姓的乐呵事，关注底层人物的命运前途，也使得冯小刚成为了当之无愧的贺岁之王。而作为冯氏喜剧中的最不可或缺的一大元素，相信所有人都会不自觉地想到葛优，这位内地演员中最有实力的演技派！从《甲方乙方》里“地主家也没有余粮”的蔫坏姚远，到《大腕》里脑子一根筋的尤优；从《天下无贼》里老谋深算的黎叔到《非诚勿扰》中痴情的秦奋...葛优靠着自身所特有的一种老北京式的冷幽默，假正经征服了无数观众，这十余年来，在年底期待大爷的贺岁演出就如同中国人过年吃饺子，看春晚一样必不可少，观众也习惯了在贺岁档看到大爷的身影，似乎也从未曾想过“失去了冯小刚、葛优的贺岁档还值得期待吗”这样类似的问题。可现如今，铁一般的事实告诉我们，这个问题也已经到了不得不去思考的地步了！从1997年的《甲方乙方》到2013年的《私人订制》，16年间，冯氏喜剧从无到有，主题从轻松诙谐到严肃深刻；影像风格从极简朴实到华丽奢侈；观众也从欢喜惊讶逐渐到习以为常...这之中不变的是冯王葛的黄金搭档，是大众对于冯氏喜剧始终如一的那份情怀；可变了的，却是铁三角之间曾经强烈无比的化学反应，是当代潮流影响下新一代观众的审美趣味，更是《私人订制》中宋丹丹背影印衬下巷里胡同中充斥着落寞与凄凉的老北京。没有了这些，就如同葛优在《私人订制》中所调侃的一样：“双脚离地了，不接地气了，拍出来的东西还怎么能吸引观众呢？”随着中国电影市场化改革的不断深入，电影市场的竞争趋势日益激烈。而大众对于喜剧愈发强烈的需求，也促使一批又一批电影人将目光对准贺岁档，开始试着向曾经风光无限，在贺岁档上“独孤求败”的冯氏喜剧发起挑战。而随着近年来《让子弹飞》，《泰囧》等一批新花样，新形式的贺岁喜剧的出现，也给了冯小刚越来越大的压力，而更严重的问题，其实还是出在自身内部上。随着时间的积淀，曾经战无不胜的铁三角似乎也出现了问题：冯小刚开始感慨自己摸不准市场的脉象，担心拍不出观众想看的作品；葛大爷身上的假正经，冷幽默也日渐消磨；曾经以反叛，不羁而著称的“痞子”王朔，如今已然是“入了化境”，正在失去对电影的那份认真劲儿！而这些问题，归根结底，还是因为冯氏喜剧失去了其赖以生存的土壤——老北京！十余年间，北京的发展变化日新月异，北京城更是天翻地覆大变样。被拆迁、掩埋的，不仅仅是那曾见证过无数辉煌的胡同儿，四合院，更是一份对巷里街边操着一口纯正京腔儿吆喝叫卖的回忆与情结。当《甲方乙方》里冯导与葛大爷四合院里把酒言欢的场景已一去不返，当《不见不散》中弥漫着“北京人在洛杉矶”的漂泊与乡愁已烟消云散，当《私人订制》里葛大爷与宋丹丹远眺北京城时的落寞与无奈已格外鲜明，冯小刚唯一还熟悉的北京，恐怕也只剩下那孤家寡人一般的紫禁城了！面对着现如今“面目全非”的北京，不愿重新适应的冯导选择了回避与逃离，于是就有了《非常勿扰》的远赴日本，有了《私人订制》的取景三亚、南京、苏州，但他逃避不了的，终归是传统京味喜剧日渐流失的事实。平心而论，铁三角已跟不上这座国际化都市日益加快的节奏，他们也已不再熟悉这座千年古都巨变后的样貌，对新生事物的接受能力已不比当年，继而也就失去了根深蒂固的本土文化的支撑，再拿捏不住京味喜剧的精髓，不...