“花间派”词的代表人物及其创作风格对后世诗歌的影响摘要：“花间派”词作为早期的一种词，其产生有着特定的历史背景。在选取并简评其两位代表人物——温庭筠和韦庄的代表词作之后，对花间词的创作风格进行探讨并简述这种创作风格对宋词尤其是婉约词的影响。关键词：花间派温庭筠韦庄宋词婉约词一、“花间派”词与《花间集》词体在盛唐时期孕育于民间，中唐时己有一些文人开始从事词的创作,至晚唐五代,词体已渐趋成熟，出现了我国第一部文人词集《花间集》，收录了晚唐五代时期十八位词人的五百首诗歌曲子词。其中收得最多的是温庭筠、共六十六首，另外，孙光宪共六十一首、顾敻共五十五首、韦庄共四十七首。花间词是一种早期的词，因其《花间集》而得名。欧阳炯在《花间集序》中谈到：“举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。”花间词大多是伤春悲秋、离情别绪写的。这一景象出现于晚唐五代,原因虽较为复杂,但自有其必然性、合理性。从客观角度看，同任何文学流派的兴起一样，花间词的出现，离不开特定的时代背景。中唐以后政治腐朽、社会衰败，广大文人志士面对纷乱世事，无奈至极，转而需要消遣性、情绪化、日常性的软性文学来回避生活中的苦难，在诗词的表达中求得慰藉和平衡。加之中唐以来商品经济的发展，市民阶层逐步扩大，追求世俗享乐的意识迅速膨胀。曲子词的兴盛正是迎合了这样的需要，通过婉约细腻的词作吟唱情思和爱意。也正在这一时期,特别是五代,儒家思想的统治明显削弱,封建礼教观念相当淡薄,在婚姻爱情方面的思想解放已达到前所未有的地步。中唐以来，以爱情为题材的诗歌渐多，及至晚唐李商隐等人，描写真挚的闺情、捕捉细腻的心绪，代表了唐代爱情诗歌的最高成就。但是近体诗发展至此，在言情表达方面开始显露出力不从心。它严整的形态，难以表达波澜起伏的内心情感，但是这种新的情感心境、审美情趣一旦兴起，就必定要寻找到一种能够避免形式束缚，更加自由地传达心曲的文学载体。从主观角度看，早期文人对词体的初步认识，对花间词的产生有着巨大影响。晚唐五代人的诗、词，即使同出一人之手的诗与词，也呈现着不同风貌，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---诗重言志、词重言情，诗庄而词艳。在表现文人多重性格和丰富情感上，词与诗就已开始分担着不同文学使命。文人们往往把诗中不便、不屑而又需要表现的生活内容、思想情感，毫不拘束地写入词中，而且认为是理所当然的。正是当时政治、经济、思想意识、社会风气、文学思潮的诸多新变，花间词兴起并广为传唱。二、“花间派”词的代表人物及作品评析温庭筠、韦庄是花间派的代表作家，人们常把他俩的词相提并论，称为“温韦”。（一）“浓妆”之温庭筠温庭筠，原名岐，字飞卿。作为我国晚唐著名文学家，温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在思想意义上虽大多无较高的价值，但在艺术上却有独到之处。在温庭筠之前,诗人虽有填词的，但都以诗为主，填词作品不多。温庭筠是第一个专力填词的人，词的成就在其诗之上，词到了他，形成了一种正式的文学体裁，与诗并列并得到了独立的地位。可以说，温庭筠在诗、词过渡时期起了桥梁作用。由于他在词上的创作与成就,成为了晚唐词人的代表，开创了五代、宋词的发展道路，被称为“花间鼻祖”。温庭筠所写词的主要内容是描写妓女们的苦闷情绪和男女间的离愁别恨，在创作上，特别善于用浓密细腻的笔调描摹女人们细致曲折的心理变化。概括为两点，一是表情深密而隐约，二是语言浓艳而华丽。《花间集》中选录的温庭筠的词，充分表现出他善于描写妇女生活以及心理的技巧。以下以两首作品为例简评：《梦江南》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。这首词描写一个女子等待所爱的人归来而不断失望的心理。她清晨起床，梳洗化妆完毕就倚楼望江，迫切希望眼前过去的船只中有一只载着她所爱的人归来，然而“过尽千帆皆不是”，从清晨望到黄昏，仍不见他归来。“过尽千---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---帆皆不是”一句，一面写实景，另一面...