中外作家写作启示录修改篇(已发表于《创新作文》）638000四川广安实验小学初中部雷江修改篇[作家寄语]文章不厌百回改。---（宋）欧阳修改的遍数多并不就等于改得够。衡量够不够的标准我想有两个：一个是内容准确，一个是读者容易接受。---何其芳写完后至少看两遍，竭力将可有可无的文字、句、段删去，毫不可惜。---鲁迅写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。---（俄）契诃夫必须是亲手的修改之后，工作才算完全地了结，才会得到创作的真谛。---（俄）果戈里我把《老人与海》的手稿改过将近二百遍才最后付印。---（美）海明威[写作故事一]只怕后生笑北宋文学家欧阳修的写作态度极其严肃认真，斟字酌句，从不马虎。他的名作《醉翁亭记》初稿开头是这样的：“滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大牛山，南有花山，北有白米山……”经过反复修改，最后只剩下了一句：“环滁皆山也。”到了晚年，他还拿出以前的文章，逐篇修改，异常刻苦。他的妻子劝他说：“何必这样辛苦？又不是小学生还怕先生生气吗？”欧阳修回答道：“不怕先生生气，只怕后生笑啊！”启示录：能经受时间考验的才是好文章。欧阳修的《醉翁亭记》等名篇之所以能千古传诵，恐怕也得力于他着眼后世，反复修改的写作态度吧！[写作故事二]为老师改诗清代诗人郑板桥小时候随同老师出外郊游，路过一座小桥，看见一个年轻妇女失足落水，他的老师呤诗道：“二八多娇女，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。”郑板桥并不因为是老师的诗就随声附和，他说：“老师，你的这首诗好是好，只是需做些修改。”说着他念道：“谁家多娇女，何故落小桥。青丝随浪转，粉面泛波涛。”老师一听连连点头，因为学生改得有理：落水的女子，自己根本没看清楚，凭什么说是十六岁呢？改为谁家，客观些，也透露出关切的感情。女子怎样落水，自己也没看见，又怎么能断定是风吹的呢？不如改为“何故”。至于把“三魂”、“七魄”改成“青丝”、“粉面”，把抽象概念变成了具体形象，也生动逼真得多了。启示录：在修改文章的时候，我们在尽力使文章客观真实的同时，还要努力让表达更加生动形象一些。[写作故事三]臧克家改诗臧克家铺开稿纸，脑海里浮现出了一个憔悴的难民形象。他满怀悲愤地写下了题目《难民》。然后写了开头：“日头坠在鸟巢里/黄昏里还扇动着归鸦的翅膀……”他反复呤诵，很不满意：“我没有表现出归鸦的翅膀在黄昏里的变化，诗就没意境了。”于是挥笔将“扇动着”改为“还辨得出”，可仍觉诗意不足。如何才能把读者带进黄昏朦胧的意境中去呢？诗人闭上眼，脑海里出现了一幅绝妙的图画：夕阳西坠，暮色茫茫，归鸦掠空而过，蓦色渐浓，翅膀一点点在模糊，似乎要“融化”在天幕中了。他立即将第二句改为：“黄昏还没有融化归鸦的翅膀……”接着又满怀激情地写下去了。启示录：福楼拜说，往往只有一个名词、动词或形容词才能准确是描摹我们的写作对象。在修改文章时，我们所要付出的很大一部分努力就是要找到那个词语。[写作故事四]葛朗台的财产和领带巴尔扎克修改稿件的严格是尽人皆知的，《欧也妮*葛朗台》在先后版本中有关老葛朗台性格的几处改动就是例子。从一八三三到一八四三出版的不同版本里，巴尔扎克对老葛朗台的财产数字一改再改。老葛朗台总是预先结算投机生意的利润，在初版中，结算比实际利润少些；而在一八四三年版中，利润超过他的实际预算两倍多。巴尔扎克以数字刻画出老葛朗台不仅是聪明的投机家，还是一个吝啬鬼。他故意低估利润，这样，双倍的利润就成了意外的幸福。在修改中，巴尔扎克甚至没有放过老葛朗台的领带。老葛朗台的白领带最终被作家改成了黑领带。鉴于老头的吝啬，黑领带确实更合用些。启示录：修改文章时大处着眼，细处着笔，是让作品更加精妙的一大秘诀。[写作故事五]七支铅笔美国小说家海明威曾以中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。他的作品清新自然，绝无多余的词句，因为他不仅谨慎写作，而且严加修改。为了修改方便，他喜欢用铅笔写作。由于不断修改，据说一天要用二十支铅笔。海明威自己却说没有那么多，因为他写得很顺手时，一天只会用七支。启示录：在写...