浅析“绣梓流芳－中国雕版印刷展”的形式设计特色李文瑾赵涛---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---摘要：“绣梓流芳——中国雕版印刷展”，是扬州博物馆、扬州中国雕版博物馆、江西省博物馆的馆际交流临时展。此次展览不仅给观众带来了具有地域文化特色的专题展览，还为观众呈现了一场中国传统文化的视觉盛宴，展览形式设计师根据展览内容在形式设计上运用多种表现手法，营造出了独具特色的展陈空间。关键词：雕版;展览;形式设计：TU242.5文献标识码：A：1005-5312（2018）24-0192-02一、前言2018年5月18日，由扬州博物馆、扬州中国雕版博物馆、江西省博物馆联合主办的“绣梓流芳——中国雕版印刷展”在江西省博物馆隆重开展。雕版印刷技艺作为我国历史文化长河中一项重要的文化传承着中华民族的文脉，它的出现改变了信息传播的方式、影响了社会的变革、促进了文化的普及。雕版技艺作为古代四大发明之一、第一批国家非物质文化遗产具有鲜明的民族特性、在印刷史中被誉为“活化石”，对世界文明的发展有突出得贡献。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---扬州中国雕版印刷博物馆收藏珍贵古籍版片三十余万片，本次展览从中精选了其中120余件具有代表性的文物，从中反映了古代雕版印刷技艺的工艺流程及历代雕版印刷发展的历程及对社会的影响。作为中国雕版印刷发祥地之一，扬州雕版技艺始于唐、行于宋元、盛于明清，保存着及其丰富的雕版印刷文化遗产，被列入国家首批“非物质文化遗产名录”在中国雕版史上占有重要地位。“绣梓流芳——中国雕版印刷展”是江西省博物馆的一个临时专题展览，这种形式的展览给博物馆注入勃勃生机，它与博物馆基本陈列相辅相成，同样发挥着重要的社会教育作用。不论是基本陈列还是临时展览，作为博物馆与公众沟通的重要方式，两者相比较而言，临时展览在展览中运用较为灵活的艺术形式，辅助基本陈列，增强博物馆对观众的吸引力，补充基本陈列的缺憾，是拓展和丰富基本陈列的重要手段。临时展览具有内容丰富、形式多样等特点。不仅能补充基本陈列的不足，同时临展的形式和内容不受约束，涉及的范围较广，可以展现出不同类型的文化，满足各年龄阶段观众的参观需求，丰富大众的精神生活，从而更好地实现博物馆的教育功能。临展空间相对较小，结构上有一定的局限性，所以必须在造型塑造、色彩搭配和灯光布施等形式设计上寻求突破，通过灵巧多变的艺术陈列，为观众提供优质的观展视觉效果，力图用简炼的艺术语言来突出展陈的主题。二、序厅造型设计序厅，是对展览主题的集中体现，是整个展示空间的一种延伸。展陈设计师在对展览内容及展品深度解读后，运用艺术表现手法，创造出的装饰艺术形式。好的序厅设计在形式设计上的重点是让观众能在视觉感观上快速获知展览的展示方向烘托展览氛围。“绣梓流芳——中国雕版印刷展”从展厅整体结构来说，序厅位置相对特殊具有相对的局限性，不像基本陈列一样能够有较大的发挥空间。通常情况下从展厅入口进入后，才是展览的序厅，但此展厅的中开式入口与序厅位置同处一个层面，因此如何巧妙处理序厅与展厅入口之间的关系，成---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---为本次展览的重点设计之一。无论任何外在因素，都不能影响到序厅的形式设计同时必须切合展览的展示主题。通过对展品的细致分析，其特性为精巧的板制雕刻和文字，因此在序厅的整体造型中以雕板的形体为基础进行简化创意设计。在熟悉展览大纲、文物展品、展厅环境的基础上，充分发挥设计师的创造力，运用恰当的陈列艺术语言，结合真个展厅的空间，创造出独具特色的展陈意境，强化观众的观感。我国深厚的文化底蕴，无论是在建筑、宫殿、园林等等，都极大程度地表述出了丰富而深刻的中国传统形式，就是对称，从美学角度来说，对称也是自然美的形象表征。本次序厅的主体结构就采用了对稱设计，以翻开书册形式从展厅入口向两侧倾斜对称展开，上方则用直线刻板叠加形式将两侧进行连接，并设置展览文字标题。整体上形成舒展、稳重、简炼的对称造...