余华《在细雨中呼喊》的叙事风格探讨姜良琴[摘要]《在细雨中呼喊》是余华的主要代表作品，也是作者写作风格转变的重要代表作。这一阶段的余华更加关注人物的生活命运，叙事主题实现了由张扬到隐退的完美转型，叙事结构更加趋向于传统线性回归，尊重生命价值的有效彰显，从而构建一个全新生命价值的思考框架。以《在细雨中呼喊》的叙事风格为主要探索窗口，能够更加深刻解读余华的创作理念及写作艺术。基于此，本文以余华与其作品《在细雨中呼喊》的简介为主要出发点，从叙事封闭性、叙事经验与形式两方面对《在细雨中呼喊》的叙事风格进行简要探讨。[关键词]余华；《在细雨中呼喊》；叙事结构[]1206[]A[]1671-5918（2017）02-0188-03doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.02.088[本刊网址]：∥wwhbxb前言《在细雨中呼喊》是余华的首部长篇小说，创作于二十世纪九十年代初期，从该小说的叙事框架上来看，《在细雨中呼喊》主要是由多个短篇小说而综合构成的长篇小说，这是对传统长篇小说叙事框架及结构的大胆尝试，从这一层面来说，《在细雨中呼喊》是余华创作构思的突破性发展。《在细雨中呼喊》以故事主人公“我”孙光林为主要视角，将孙氏家族与南门、孙荡镇两地的人物相连接，以此来展现各个人物之间的爱恨纠葛、生活琐事，在《在细雨中呼---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---喊》这一故事之中，所有人物都是孤独寂寞的，在生活成长过程中都需要承受自己无法容忍的痛苦，这是生活的折磨，更是某一时代的社会缩影。余华精准于人物悲惨命运的安排与设计，将人生的苦难描绘的淋漓尽致，特别善于呈现人物在某个关键点所表现出的不同感悟，以生活痛苦和关键毁灭为主要切入点，对其未来的人生规划、经历历程进行相应描述，这也是余华叙事艺术的精华所在。在《在细雨中呼喊》这部长篇小说作品中，余华侧重于描写了主人公孙光林的一生，直到其死亡，将孙光林的屈辱事件作为他一生的高潮，使得读者对故事理解更加刻骨铭心。对此，本文以余华《在细雨中呼喊》这部文学作品为主要研究内容，对其叙事风格进行重点分析，以期为读者提供一定的借鉴指导。一、余华与其作品《在细雨中呼喊》的简介（一）余华余华九十年代最具有影响的作家，出生于1960年，代表作《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》。坚忍不拔的性格也铸就了余华这一生的不平凡，在1977年毅然决然的选择弃医从文，曾两次进入如北京鲁迅文学院进修，文学院知识的接力，以及思想知识的奠定促使余华开始从事小说写作，其中代表著作《活着》、《许三观卖血记》被评为上世纪最具有影响的是不作品。余华曾摘得意呆利格林扎纳卡佛文学奖，发过文学艺术歧视勋章等的。《活着》更是被张艺谋导演拍成电影。余华在作品创作中，以纯精细密的手法，颠覆了传统语言逻辑，并运用诙谐幽默的表现手法，将自身独立于世界之外，运用，第三种眼观来看待事物的本质，这也余华作品可以深得人心的重要原因。（二）作品《在细雨中呼喊》是余华上世纪末发表的长篇小说，是一本有关于记忆的书籍，整体以时间为脉络，运用回忆的手法，表达了人们在面对过去和未来时的两种不同表现，更正展示出来人们在面对已知事物与未知事物时的真实表现。在文中余华指出“回忆是流动的河流，因而人们热爱回忆”。《在细雨中呼喊》是以第一人称孙光---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---林为视角开展的回忆，孙光林兄弟三人，而兄弟之间自相残杀也增加了文章的精彩性，并運用诙谐的角度谱写了父亲与哥哥，父母之间的矛盾，老师与女生的师生恋，同学苏杭、苏宇因性冲动而入狱，并进一步对孙家的历史进行例回忆，用孙光林的视角深深的鄙视了父亲对于祖父，祖母敬仰。最后回忆了孙光林在养父母家生活的场景，不同人物之间用叙事的手法对其性格、形象等进行描写，将人物刻画得栩栩如生，从现实的视角将中国农村现实状况真实的展现出来，进而表达了关于存在的人生哲理。二、余华《在细雨中呼喊》的叙事经验与形式（一）重复的叙事形式余华受鲁迅叙事表达技巧的影响，侧重于叙事形式的...