20ILN2ISerialNs3l试论《日瓦戈医生》诗意化的叙事策略张纪（佳木斯大学人文学院，佳木斯154007）提要：俄国作家鲍里斯•帕斯捷尔纳克以其诗情浓郁之作《日瓦戈医生》摘得1958年诺贝尔文学奖的桂冠。不过，对其在艺术特点上的评论可谓仁者见仁，智者见智。本文试从叙述学的视角对这部经典文本展开研究，希求揭示它在艺术形式上的独特魅力以及它为俄罗斯小说发展所作的贡献。关键词：《日瓦戈医生》；叙事；方位；功能中图分类号：1512.07文献标识码：A引言鲍里斯•帕斯捷尔纳克（EopwcJleoHM^OBWHFlacTepHaK,1890—1960）以抒情诗创作步入俄国文坛，最后又将这种抒情性带入了叙事文本《日瓦戈医生》（«aoKTopXKBaro»）Z中,从而形成了为读者所喜爱的艺术风格——抒情史诗。然而，读者在阅读这部经典名作之时，会发现其中几乎很少有令人激动的情节出现，也帘帘因不能按顺序找到情节发展的下一步，而形成了茫然不知所措的阅读心态。而这其中的主要原因就在于作者运用了大段的人物対话或独白叙事，即人物精神世界的叙事打断了外部情节的连贯性，这实际上是作者帕斯捷尔纳克叙事的独特之处。止如他在与为雷登伯格的通信中所说：与我以前所写的相比，这是更广阔意义上的叙事。沃兹涅先斯基认为，个人的、个性的和主观的成分在这部小说的微述中占有主要地位。然而，帕斯捷尔纳克明明是想在作品中表现自己的想法，却没有采用传统的全知叙述方式，也没有采用第一人称的叙述方式。在《日瓦戈医生》中,叙述声音与叙事眼光不是统一于叙述者，I何是分别存在于故事外的叙述者与故事内的聚焦人物这两个不同主体之中。“只有在这样的第三人称叙述里，我们才可以说'我们仿佛就站在这个人物的肩头，通过这个人物的视觉、听觉和想法来观察事件和其他人物（申丹1998：244）这种叙述方式C经不同于托尔斯泰或狄更斯式的全知式叙述方式了，因为全知叙述者的眼光（2经被故事中人物的眼光所代替。''尽管全知叙述者的议论不乏画龙点睛之处，但不再相信叙事权威的现当代读者都难以接受这种上帝般居高临下的议论。”（申丹1998：208）因此，帕斯捷尔纳克在突破传统叙事的基础上，选择了更适合表达白C思想的叙事新策略。1叙事方位的转换第一次阅读《日瓦戈医生》的时候,读者可能会产生这种感觉：很容易地就了解到作者的一些基本观点，但叙述者并不是自愿发表见解的评论者，而是一位充满了诗意叙述功能的叙述者我们认为产生这样艺术效果的主要原因在于帕斯捷尔纳克选择了一种独特的叙述方位。叙述方位是叙述角度与叙述者身份两个因索的结合而形成的述本主体构成方式°叙述角度可以分为全知式与人物视角式两种，叙述者身份则可以分成显身式（第一•人称叙述式）与隐身式（第二人称或第三人称叙述式）。这两个因索互相配合形成各种不同的叙述方位。（乐黛云1993：640）帕斯捷尔纳克基本上采用了第三人称叙述者与人物视角相结合的特殊叙述方位。如在小说的第五章“告别旧时代”中，叙述者就是从主人公日瓦戈医生的视角进行表述的。日瓦戈山于错过了向拉拉表白的时机而感到惘然若失，他独自倚窗眺望：沉寂的夜有着众多诡秘的音响。走廓附近可以听到水池的滴水声，间隔许久才均匀地滴答一声。什么地方的窗内有人隅隅交谈。空气中散发着各种花草的芳香，仿佛大地白天只是无知无觉地沉睡，如今由于这些气味才恢复了神智。公爵夫人的古老的花园到处都是倒了的树的枝杈，难于通行，一株年深日久的柞树繁花初放，它那浓雾般的香气从园中升起并且浮动着，像一堵高墙。（帕斯捷尔纳克2（X）6:136）第三人称全知式和第三人称人物视角相结合的办法使帕斯捷尔纳克既可以自山灵活地进行叙述，并可通过人物的视角不露声色地表现自C的观感和情绪，但又保持了作者白身的可信性地位，让读者相信他的言说。第三人称全知式叙述是传统小说惯用的一种叙述方式。叙述者就像上帝一样，能够知晓一•切事情，而且拥有能任意潜入人物心灵的权力。但是，这种叙述方式往往让人觉得作者的主观性过强，反而造成不可信的印彖。而如果结合第三人称人物视角来叙述就会给人以真切之感，又能为抒情找到更真实的载休。帕斯捷尔纳克正是恰如其分地采用了...