东野圭吾是一流小说家吗？他的作品好在哪里？作为出版过东野圭吾自传和小说的人，必须说两句。我自定义东野圭吾的创作分为三季：1985-1996的迷茫期；1996-2006的巅峰期；2006年获得直木奖之后到现在的“呵呵期”——靠名气写不是东西的东西圈钱，作品质量大多只能评论“呵呵”，故为“呵呵期。我们觉得他是一流，主要是读了他巅峰期的作品；我们觉得他什么不是，主要是因为读了他第一和第三时期的东西。下面直接贴个以前写的文章，看看他的创作经历，有点长，读完了也许就不用看别人评论了——一九九四年以后，日本推理文学呈现出了新的特点。这种特点已经不能简单地解读为“新本格推理的新发展”，而是“推理文学”本身进入了一个新的时代，一个比新本格更“新”的时代。这个时代和前面谈到的启蒙时代、本格时代、社会派时代和新本格时代比肩而立，一起构成了日本推理九十年的历程。之所以下这样的结论，主要原因在于在这个时期里，推理文学的创新已经超脱了“术”的层面，或者说，“术”的创新积累到了一定的量，从而引发了“道”的升华。从江户川乱步时代的“奇异味道”，到横沟正史时代的密室等本格要素的成熟和松本清张时代文学性的升华，再到新本格一期的新型谜团引入，最后是新本格二期妖怪、科幻、理系等元素的出现——到了二十世纪末，日本推理终于成长为了一种多元的、独立的、成熟的文学类型，甚至突破了推理文学的束缚，以至于看上去已经不再那么“像”推理小说。之前的每个时代都会有属于自己的领军人物，这个多元的时代也不会例外。如果说哪位作家最能彰显这个时代的特点，那无疑是被中国读者称作“畅销君”的东野圭吾。东野圭吾可以说是在中国拥有最多读者的日本推理作家，也是一位经历颇为特别、值得大家去了解的作家。东野圭吾，一九五八年二月四日生于大阪府大阪市生野区。小时候，东野圭吾对于自己感兴趣的东西都会不遗余力地去尝试和体验。比如，他看了本有趣的漫画，就会想着自己也来画一本。用他自己的话说，“我很喜欢去试着模仿那些自己觉得很棒的事物。”东野圭吾先后就读于大阪市立小路小学校、大阪市立东生野中学校、大阪府立阪南高等学校，最终考入大阪府立大学，读的是工学系电气工程专业。升入大学后，东野圭吾成为了学校射箭部的队长。他格外喜欢社团活动和体育运动，这一点在他初期的作品中被体现得淋漓尽致。东野圭吾是一位标准的“理科男”，在读中学之前，他并不喜欢读书，更不要说读推理小说。在十六岁那年，不知什么缘故，他读到了一本以高中生为主角的推理小说。后来，东野圭吾回忆说：“我觉得这样的小说实在有趣，……自己好像也可以写写看。”这本把东野圭吾引入推理殿堂的书，就是江户川乱步奖作品、小峰元创作的《阿基米德借刀杀人》。后来，东野圭吾陆续读了一些推理小说，其中有很多松本清张的作品。至今为止，东野圭吾一致认为松本清张的小说对自己影响最大，而他的作品中也充盈着“清张味道”。毕业后，东野圭吾成为日本电装株式会社的一名技术人员。东野圭吾对这份工作并不满意。“在公司待了两年左右，感觉上班族的日子十分单调，所以我很想给这样千篇一律的生活制造些不一样的……该说是刺激吧。……因为其他目标的实现可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔和纸，到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖的评选。我希望在工作之外，能有个比较不一样的生活支柱……虽然收入稳定，但我总觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外快，应该也不错。”看得出，东野圭吾很坦率，并没有为自己从事推理创作找什么“华丽”的借口。一九八三年，东野圭吾以一部《人偶之家》角逐第二十九届江户川乱步奖，但只是入围了第二轮。一九八四年，他又创作了《魔球》，这次通过了所有轮次的预选，但仍然没有拿到最终的大奖。和很多初出茅庐便斩获大奖的作家相比，东野圭吾的起点实在难说顺利。好在那个时期的东野圭吾并没有把创作推理小说看得非常严肃，不然经过两次打击，很难说他不会打退堂鼓。一九八五年，东野圭吾凭借《放学后》...