论现代主义文学思潮对余华创作的影响[摘要]20世纪80年代，受西方现代主义思潮的影响，中国当代文坛涌现出一批先锋作家，他们注重表现潜在于内心深处的自我，或描写存在的荒诞体验，或致力于批判社会文化。余华的作品彰显了先锋派创作的特点，同时也体现出了现代主义思潮的特点。余华的创作以细腻精致见长，他的语言颠覆了日常话语秩序，他用别样、陌生、自足的话语体系，创造了一个怪诞而又奇异的文学世界。通过对残暴、血腥、死亡的描写，余华用细腻的笔触，展现了非理性与非常态的生活景象。本文从“连续叙事与断续叙事相结合”“主体叙事视角与民间叙事视角相结合”“静观叙事态度与柔情叙事态度相结合”三个方面，阐述了现代主义文学思潮对余华创作的影响。[关键词]现代主义余华创作影响[中图分类号]I207.42[文献标识码]A[文章编号]1009-5349（2015）01-0075-02现代主义文学的表现对象是潜在于内心深处的自我，这也就决定了现代主义文学表现主义与心理主义并重的创作手法。具体而言，这一创作手法具有下述特征：首先是注重表现潜意识；其次是重视表现思维的非逻辑性；再次是突出象征与意识流的创作方法，特别是在象征主义、神秘主义、荒诞派戏剧的创作中，表现得更为明显；最后是彰显反传统的精神诉求。主观文学是主观自我的表现，传统文学强调理性精神，热衷于将世界规律化。力求“给混乱以秩序”，而现代主义则排斥理性，诉诸直觉和本能，努力“给秩序以混乱”，传统文学反映现实年活，现代主义则完全摒弃主题，认为主题就是作品的结构形式，它否定人的伟大和尊严，强调人生的痛苦和无意义。因而现代主义文学作品中的人物形象大多是无个性、无生气、完全异化了的抽象人，有时甚至连形象、职业、性别都没有。传统文学往往追求生动曲折的情节，现代主义则大多没有情节，即使有，也是十分单调、枯燥的。传统文学讲求语言的准确生动，追求人物语言的个性化和表现力。现代文学的语言则许多是无逻辑的、颠三倒四、支离破碎、无任何意议。所有这些，既表现了现代主义反传统的精神，也表现了他们对美学追求的创新意识。在中国现当代文学思潮中，80年代的文学思潮有其重要的特点，现代主义思潮崛起，并逐步发展起来。西方现代主义受到关注，是在1982年由徐迟的《现代化与现代派》一文引起的，并随后由讨论高行健的《现代小说技巧初探》而达到顶峰。此后，新时期文坛涌现出一大批具有现代主义倾向的作品，如高行健的《车站》、徐星的《无主题变奏》、陶骏和王治东的《魔方》等，批评界或以“新潮小说”名之，或以“实验话剧”名之。此后，“后新潮小说”的出现，说明现代主义已经吸引了更多的作家。在这一进程中，更具认同感的名称还属“先锋小说”，以及由这一概念衍生而来的另一概念“先锋文学”。在莫言、余华、马原、苏童、叶兆言等人的作品中，他们对存在的荒诞性表现，对社会文化的批判，均是对“先锋小说”有力的文学实践。先锋小说是现代派创作的新阶段。先锋派小说作为中国现代重要的文学流派，在中国近代文学创作中产生了重要的作用，并涌现了以余华、苏童为代表的一批作家和作品。就叙事技巧而言，先锋派小说特别注重调整故事与叙述者之间的距离，从而达到对社会生活不稳定性与叙事语言个人化的追求，这就造成先锋派小说面目迥异的特征。正是这种对新奇的文本样式以及独特的叙事话语的不懈探索，才使得先锋小说备受评论界的关注。而在先锋小说家及小说创作中，余华的作品彰显了先锋派创作的特点，同时也体现出了现代主义思潮的特点。从1984年开始，余华开始创作并发表小说，他笔耕不辍，在《收获》等重要的文学刊物上先后发表了多篇具有先锋色彩的作品。在批评界的关注下，余华很快成为继马原之后中国当代文坛最具影响力的先锋小说作家。总体而言，余华的创作以细腻精致见长，他的语言颠覆了日常话语秩序，他用别样、陌生、自足的话语体系，创造了一个怪诞而又奇异的文学世界。通过对残暴、血腥、死亡的描写，余华用细腻的笔触，展现了非理性、非常态的生活现象。在小说的叙事方面，余华同样做了勇敢的尝试，他借鉴法国结构主义叙事学的方法，将物理性的时间转换为心理性的...