陈永利亲笔绘制福禄寿喜四条屏国画真迹

陈永利亲笔绘制《福禄寿喜四条屏国画真迹》中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用尽其精微"的手段,通过"取神得形,以线立形,以形达意"获取神态与形体的完美统一。文章由中藏联盟网编辑整理。在工笔画中,不论是人物画,还是花鸟画,都力求于形似,"形"在工笔画中占有重要的地位,与水墨写意画不同,工笔画更多地关注"细节",注重写实,唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》,张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活,这些作品不仅具有很强的描写性,而且富有诗意。明末以后,随着西洋绘画技法传入中国,中西绘画开始相互借鉴,从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时,保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。清慵讷居士《咫闻录·秘戏图》:"关中马振,近时画家之著名也,善工笔。一时风气,凡馈大宪礼,必有秘戏图册,而马振之所画者,即景生情,能穷闺闸之婿态。"黄宾鸿《古画徵·明画尚简之笔》:"言明画之工笔者,必称仇实父。"秦牧《艺海拾贝·粗犷与细腻》:"偶然翻阅齐白石的画册,从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅中,得到了很大的启示。"

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