:1008-5580(2009)04-021-03从《簪花仕女图》谈唐代服饰的构成形式美(辽东学院服装与纺织学院,辽宁丹东118000)摘要通过对《簪花仕女图》中服饰特点的介绍,论述其服饰设计中构成要素点、线、面的巧妙运用,同时使我们从中认识唐代服饰的一些特点。关键词簪花仕女图唐代服饰服装美学:J212105;J52315文献标识码:A在中国浩瀚的历史中,唐代一直是我们华人辉煌的篇章。它的政治经济以及文化一直是后人值得骄傲自豪的一页。唐代的服饰,特别是妇女的服饰更是前无古人后无来者,犹如夜晚的昙花在历史的长空中惊奇一现,又融入了夜幕。那是封建社会中唯一一段妇女社会地位较高,束缚较少,相对比较自由的时期。因此唐代妇女的服饰也是服饰史上绚丽的一个时期。无论在款式,色彩上都给予了那个年代的女人最美好的献礼。雍容华贵、富丽堂皇、浪漫多姿是那个时期的特色。同时为我们现代包括同时期的邻国给予了丰富的服饰发展的基础与空间,对后世产生了深远的影响。服装是一古老而永远年轻、美与实用相结合的生活用品。在与时俱进中,劳动人民用浩瀚的智慧创造着它的辉煌!服装作为视觉传达艺术的一个分支,它在形态设计构成中的要素,点、线、面的运用原则,直接影响到服装的款式及风格。不同的组织形式形成了服饰独有的特色。每个历史时期的服饰风格就是当时历史风貌无声的镜像。了解唐代的服饰最直观的方法就是绘画。而周坊的《簪花仕女图》(见图1)就是当时最为流行的袒胸大袖衫襦、长裙的最清晰的勾画。这里且不谈周坊具有多高的艺术技巧和概括能力,我们只研究服饰的构成设计的特色和形式的美感而这幅画的更成功之处也恰恰是人物服饰的描绘。图中描绘了五个女子的形象,其中一个为使女。她们的服饰款式相同,内着长裙,袒胸的上部长可及地的大袖,肩披帛,裙腰高至胸部以大带系结,夸张了女子腿的长度。这是唐代女装的一大特色。头部艳丽的牡丹尽显贵族妇女的雍容华贵绚丽多姿。这一款式的搭配是点线面完美的一组搭配模式。图1《簪花仕女图》1线在服饰中的运用在这一服饰中多处长线的出现是很显著的特点,如右侧的第二个着红色团花图案的女子。内穿高至胸部的长裙,外罩透明纱制长袖外套由肩部直垂到脚面。这一长度的直线会使着装者显得高挑挺拔。这一特点正是线中垂直线的性格。同时以高腰节高至乳部的束腰,使下身的比例增长也是为了体现高挑与俊秀。这一款式被日本和朝鲜民族所吸取形成了和服及朝鲜民族服饰这也是唐代民族大融合文化传播的结果,也给我们后人留下可以想象的原形空间。这长长的直线如若静止中就是垂直的。但附着在活动的身体上时,会在这些贵妇的举手投足的瞬间不断变化。那么这直线就变成了随风动即动,流动在翩翩起舞的舞者身上的曲线。曲线又是女性的象征,具有柔软、弹性、韵律感的一种阴柔之美。曲与直在动与静之间变换着,也隐喻着这一时期女性前所未有过的自信与珍重,唤起女收稿日期:2009-03-23作者:陈卓林(1976-),女,讲师;主要从事服装设计的教学与研究。22成都纺织高等专科学校学报2009年10月披帛,是唐代女子在肩臂上经常的带围之物,是一条轻柔细纱罗制成的长巾。与今天的围巾比较相似,只是较围巾宽且长。其上有各色图案装饰,或印染或织绣。穿戴时披绕在肩背,其余随意绕在臂膀上,或悬垂下来。这在《簪花仕女图》中就有具体的描绘。披帛是唐以前没有出现的饰物,是由波斯男子的披巾演化而来的。它的到来使唐代的女子更显飘逸与妩媚。该图在设计构成上,披帛的运用就恰到好处。整套的服装长裙垂线过多,似乎缺少方向的对比,而横在这垂直线上刚好形成横竖对比。另外形成划分垂线的位置上又是个比例适中的距离,产生了一种形式构成中的美感。披帛质地轻薄,在行动之间很易飘荡起形成飘飘欲仙的轻柔之美。2面与面的比例由于线的移动形成了面,在这长线的基础上有了这样的大块面。这款服饰另一个特点就是长幅大块面,而没有琐碎的小面出现。看起来很整体,显露出宽广博大的文化内涵,展现了大国的风貌。在色彩构成上也是多为华丽色彩的搭配。多以色彩斑斓的大红、暗红、酒红、宝石蓝、咖啡色为主,兼有明黄、金黄、翠绿、黑色和金色。《簪花仕女图》中五个女子的服饰都是暖色。大都是不同纯度和明度的红色系...