建筑与地形景观的形象整合（朱余博，1108130209046）【摘要】本文试图探讨建筑与景现在设计观上的相关问题．提倡在建筑设计融入场所景观的意识，以景现规划为指导．树立整体设计的思想。在景现设计中贯穿建筑意识，以建筑的科学性来实现景观意象，从而促进达到建筑设计与景现规划之间的协调发展。【关键词】建筑景现意识融入大地艺术前言景观形态设计是逻辑性的过程，是分析客观场所环境后得出的解决特定基地现状环境问题的活动。其中土地形态是景观形态的基础性部分。特别是地形复杂的山地地段，土地形态丰富多彩，更是对于整体的景观形象和风貌具有决定性的作用。地形的起伏变化，水源，以及岩土的肌理，固有的植被，形成了大地景观最主要的形象特征。人工化的建筑形态如何与自然状态的地形地貌整合统一，是这些地段建筑与景观形态所要解决的主要问题。1建筑形体与地形的融合建筑与地形地貌的融合，使得整体景观中人工化的建筑与自然景观要素之间的形象差异完全消失了。从而保证了建筑形体对于景观的负面影响减至最小，建筑与大地浑然一体。人类漫长历史中出现的各种掩土民居，尽管其出发点可能并非基于形态的考虑，而是自然环境、建筑材料，建造能力综合作用的产物，而作为结果，它们在形态上则呈现出建筑形体融入大地的景象。如山西山区的窑洞群，从山顶的岩石肌理到山麓部窑洞民居呈现出的孔洞肌理，其尺度渐次过度，层次分明，作为一个整体具有连续而整合的形态。图1山西山区村落1.1掩土建筑掩土建筑在形象上所达成的建筑与大地浑然一体的整合效果渐而得到建筑师的关注。建筑物的体量融入大地及其地形变化之中，保持了大地表面的连续，使得建筑形体与大地景观形态之间的差异性缩减到了最小。建筑形体地形化策略的发展受到了视觉艺术的影响。大地艺术家探索并开拓了对大地、地形进行介入和操作的手法。同样，在当代建筑中，将建筑体曩埋入大地的处理往往倾向于并不竭力掩盖和抹去建筑存在的痕迹，而是在一定程度上强化人工营造“契入”土地的印痕。图2大地艺术家林之助田园风光建筑形体地形化最基本的做法是将建筑埋入地下。这种策略一般应用于对于自然景观景观形态有较为严格的保护性要求的场合，需要将建筑的存在尽可能弱化。杭州的西湖博物馆，位于杭州西湖湖滨，周边环绕着300多年的古树以及其他植被。为了尽可能少的破坏自然景观，建筑物采用了特别的体形结构体埋入地下，入口位于下沉广场，露出地面的部分主要是玻璃构成的幕墙，其高度控制在8米以内。其余高于地面部分均采用覆土掩盖。此时，建筑必须解决进入和采光问题，西湖博物馆将入口安排在下沉广场部分，下沉广场如同传统民居中的天井，光线透过玻璃幕墙进入室内。其次是通过覆土屋面上大大小小的玻璃泡泡解决采光。这些泡泡融合在草丛中，保持了建筑谦恭的品质。图3西湖博物馆安藤忠雄的几个博物馆建筑都面临着需要最大限度留存原有自然景观的要求，因而将建筑埋入地下是十分自然的选择。而安藤惯常的风格是在建筑的平面构成上采用较为纯粹的几何原形，这几座建筑也不例外。本福寺水御堂是一个完满的椭圆形水池；直岛当代艺术博物馆呈现同心的椭圆和方形的嵌套地中美术馆则是一系列正方形、长方形和三角形的组合。这些建筑埋入地下后，其屋顶部分都做了处理，覆植了草坪或形成水池，在很大程度上恢复了大地表面自然状态的连续性。在地面上，建筑体量的存在难以被觉察到，所看到的是墙体的顶部形成的线条勾勒出的几何原形：本福寺水御堂的椭圆即是室内空间的轮廓，地中美术馆是庭院形成的大地表面的孔洞。与以上几个例子都是将建筑形体竖直地埋入地下。此外，在坡地的斜坡面上，可以将建筑横向埋入坡面。为减小工程量，也可以仅小部分建筑空间契入坡面，甚至仅是建筑紧贴坡面。通过屋顶使上部坡面得到延续。1.2重构地表早期的掩土建筑在形态操作上的考虑可能是朴素而直觉的：通过使建筑基地沉入土地或用泥土掩埋而消除人工营造的痕迹，尽可能的复原自然原存的状来态。当代许多建筑则将建筑形态的生成视为对地表和地形的人工化重构，从而达成建筑形态与大地地形融合的效果。图4本福寺水御堂图5直岛当代艺术博物馆...