将通俗歌曲用于湖南花鼓戏音乐欧阳觉文近几十年，通俗歌曲如飓风，席卷着中国的每一个角落，大量播送于广播电视节目之中，三十岁左右的许多年轻人，听不惯民歌，习惯通俗歌曲的哼唱。福兮祸兮？音乐界争斗了许多年，终于把美声、民族、通俗並列，参加了每年的青歌赛。这的确是一种进步，记得许久以前还在学习十二音列体系，苦苦地寻找新音乐的出路，没想到，通俗音乐如洪水猛兽冲击着世界。如何让湖南花鼓戏具有时代特点，我们花鼓人想了许多办法，将通俗歌曲加入湖南花鼓戏之中，就是办法之一。开始也很害怕，花鼓戏虽然是民歌发展而来，它与通俗音乐毕竟是风牛马而不相及。但时下，年轻人把唱通俗歌当成一种乐趣，把追星当成一种享受。我能不能在花鼓戏的唱腔中加进一点点通俗歌曲，作为一种点缀，向年轻人妥协一下？其实，在戏曲中加歌曲，别人早就用过，如《智取威虎山》中加了《中国人民解放军进行曲》和《东方红》，使该剧具有解放战争时期的特点。当时我在写作湖南花鼓戏《老骆軼事》的音乐，想在其中加一点通俗音乐的想法得到了导演的支持。他认为对于这样一部讽刺喜剧，完全可以来一点黑色幽默。我要用一些通俗歌曲的音乐及节奏，使人物的音乐形象更加保满而生动。这样做，原始曲调不要脱离本色，一听就知道是什么曲调，基础要牢，这是我湖南花鼓戏的根本，不能变。下面怎么将通俗音乐插进去？要有机的结合。或调式、调性相同，或近关系转调。或是情绪转折的需要。骆三春是该剧的主要人物，他乐观、风趣，为人正直豪爽。他的第一段唱，介绍他灰谐的形象和积极的人生观基本曲调选用了岳阳花鼓戏的锣腔，中间加了四句“快乐老家”，更显他精神灼烁。为了一个案子，领导请骆三春吃饭，骆三春赴宴，带了一盒方便面去了。他无奈，他肆意解释。我在他的主导音乐岳阳锣腔后面加了通俗歌曲《十三烂》，在音乐上让它更加灰谐，意外，有点不近常理。骆三春在发现某局长及夫人有问题的过程中，反被污陷骆三春心中无冷病，大胆吃西瓜。但在局长夫人面前，装成可伶兮兮的样子，这是假伤心。我在这里用的基调从主打曲调【岳阳锣腔】换成了【反十字调】，我还是遵循“基调贯穿而不受基调限制”的做法。后面加了歌曲“小草”，这是王祖皆、张卓娅为歌剧《芳草心》中的插曲，在北京看过他们的会演。我在此处表现了一种无奈。剧中有一个对立面，就是局长及夫人，利用手中的权利，画条签子，搞一套特优房给骆三春。确实，骆三春两夫妇的若干年工资积蓄，是买不起的。局长夫人的唱矫揉造作，有一段是用的【反手洞腔】，意犹未尽，转用了《月亮代表我的心》。该剧中有一个副科长，来医院看望骆三春，说他来单位八年了，才混了个副科级，要骆三春暂时不出院，能不能让他代科长，把工作处理处理！他们见面，他就肆意吹捧，前面我用的【南数板】，后面紧接了一首外国音乐填词，用美声歌唱，表现这个人物的虚伪、吹牛拍马的形象。这个戏《老骆轶事》，曾参加过湖南省的2003年的艺术节，节目得了金奖，音乐也得了田汉音乐创作奖。这种做法是戏曲音乐改革的一种做法，是带试验性质的它不像滑稽戏那样信手拈来，而是以花鼓戏为根本，为情绪的需要，中间插进一些通俗歌曲，使特定的感情更加夸张和凸现，让音乐更著喜剧色彩。