从《回归沙漠》看科尔泰斯戏剧作品的古典美和现代性撰写时间：202X年XX月XX日摘要：科尔秦斯在法国当代戏剧中独树一帜，虽然英年早逝却留下了大量剧作，成为现代戏剧的瑰宝。本文通过《回归沙漠》这一剧作，研究了法国剧作家科尔泰斯戏剧作品的写作特色和主题，探讨其剧作中的古典美和现代性。关键词：科尔泰斯;《回归沙漠》;现代性中图分类号：l565073文献标识码：A文章编号：15-5312（2021）03-65-02一、引言贝尔纳玛丽·科尔泰斯（BernardMarieKoltes，19481989年）①是享誉法国当代戏剧界的剧作家和导演，代表作有《森林正前夜》（LaNuitjusteavantlesForets，1976），《萨兰热》（Sallinger，1977年），《孤寂在棉田》（DanslaSolitudedesChampsdeCoton，1986年），《回归沙漠》（Retouraudesert，1988）等。科尔斯泰英年早逝，却留存有大量主题深邃，语言风格突出的戏剧作品，既有热奈和贝克特的遗风，也有自己独具一格的特性，因而广受现代戏剧导演的推崇。早在20世纪80年代，世界各地的剧团就开始竞相上演科尔泰斯的剧作，法国名导谢候（PatriceChereau）和德国导演斯坦因（PeterStein）都是他忠实的朋友和合作者。科尔泰斯的戏剧作品不仅仅是为了演出，也供读者阅读，因此剧本的文学性极强，就此而言，可称之为对剧本作为文学传统的一种光复。其中，《回归沙漠》这部作品在很大程度上标志着科尔泰斯创作风格的转变，虽然剧情并不复杂，但是在人物及其关系以及内容的性质上却与之前大相径庭，笔者认为，纵观科氏的创作（按照写作完成顺序），其剧作在形式上越来越回归法国古典戏剧的传统，在内核上，却越来越像转向现代乃至后现代。本文中笔者将就《回归沙漠》进行分析，看科尔泰斯的戏剧作品是如何兼具古典美和现代性特征的。首先，在情节和人物上，《回归沙漠》并不像同时代的一些荒诞派剧作家一样，将人物标签化、类型化，而在人物表中设置了具体的人物—他们有名字，有人物关系，甚至在剧中我们不难发现他们的年龄、背景历史和性格特征。如“马蒂尔德”这一人物，虽然在人物表中我们只能得知TA有一个弟弟，育有一子一女，但却可以在剧本中获知，她是一位年迈的妇人，拥有一座房产，年轻的时候逃离法国去了阿尔及利亚，近日又从阿尔及利亚回到法国，她的孩子们没有父亲，她此行的目的是复仇，性格上她有些刻薄不宽宥，但却有着旧贵族的精神。全剧遵从穆斯林五功中的拜功②时间进行排布，跨度虽然长达九个多月，没有完全遵循三一律的标准，但总体来说仍然集中;事件上围绕着马蒂尔德带着子女回法国之后对往日种种的清算来进行，间或夹杂一些旁支，但仍有逻辑可循。与此同时，该剧的戏剧行动又被最大化地缩减了，情节上的丰富性让位给了人物语言的丰富性，台词本身蕴含的意味和主题比情节丰富得多，和贝克特的《等待戈多》有异曲同工之处，而这一特性又在其后的作品《孤寂在棉田》中尤为突出。其次，虽然在形式上，《回归沙漠》仍有法国古典主义喜剧审美特征，充满夸张与讽刺，描写了其自身所在且熟悉的“资产阶级生活”，但是在内核上，科尔泰斯已经自觉践行着现代性的转向，表现了他认为“人与人之间，人与世界之间的矛盾不可调和”的观点，凸显了现代世界的冲突性本质。科尔泰斯在写给贝尔·吉努的信中说道，“人与人之间的系，有点像置于暴风雨中的海面之上的两艘船只，它们相互冲撞，远远超过马达的力量。我认为在每一个主体内部都存在着这种冲撞，远远超过微小的、易变、无形的心理特征。这种多少有些沉重的力量有力地、不可避免地塑造着脆弱的原材料，人物便是其塑造的结果，或多或少有些欢愉，或多或少受到折磨，但总是在反抗着，而且永远地、无止境地投入在一种超出其自身的斗争之中。”③《回归沙漠》中的冲突性主题具体表现在：二、个体之间的冲突以马蒂尔德和阿德里安之间的冲突为例：甫一开场，马蒂尔德和阿德里安这对十五年未曾见面的姐弟之间的矛盾就展现在了我们的面前，即便他们一再说着不要再吵架，一再说着“重新开始”，可当马蒂尔德第三次提出“阿德里安，我们一直还没说过‘你好呢。一起再试试吧”④时，阿德里安的回复却是“不，我再也不想试啦”，...