浅谈美术在影视传媒创作中的魅力摘要：影视传媒作为一种现代综合艺术，以画面和声音为媒介，而或凄或馨或雅的画面感是一部影视传媒作品抓住观众的第一祛码。现代是一个视觉时代，喜欢一部影片最先被吸引的多数为它优秀的画面感，每个镜头的光线、色调与构图都影响着影片的风格与品位，更是一部影视传媒深沉内涵的体现手段。通过分析知名导演及美术指导在影片中对美术的运用，发现着实研究美术于影视传媒的作用尤为重要，重视强化美术理念思维及培养影视传媒美术人才尤为重耍O关键词：美术理念；导演；影视传媒创造；影视传媒发展中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312(2013)32-0135-01一、美术所创造的讣人臣服的曼妙三岁的呀呀婴儿拿着彩笔打开他们的美术Z页时，用最亮丽的颜色，绘出只属于他们自己的世界的漫妙；睿智祖先用可以传承千年的壁画，低沉向我们诉说着当时的光彩以及沉淀的岁月给予他们的印记；庄重典雅而不失逻辑美感的巴特农神庙，已悄然流进探秘者的梦境，或许仅仅魂牵梦绕于它那多利克式的魅力……愿将美术称为人类赐予自己最伟大的礼物，它没有动听的声音，但它却用看似简单的原料堆砌，给予我们洗涤心灵的美感。液态墨汁经画家之手在薄薄宣纸上肆意流淌转瞬间形成“意存笔先,画尽意在”的悠远。以有限空间描绘人物神情答无线对比的韩熙夜宴，逸笔草草，不求形似已达静心之境的渔庄秋霁，深墨为画，淡墨为背，未画胸已冇的传世墨竹。传世画家用色彩书写着历史，连那水渍在宣纸上留下的圈圈印记也成为意境之笔。诚心以美术的视角欣赏这个世界的美丽，在睁开眼的一霎，它已是一幅画，这需要平和的心境，需要善良的眼睛。我希望我所欣赏的能为他人接受，更给他人以美感的气息。我所钟爱的编导之路给了我创造美丽的机会。时下图像已为文化传播的主要媒介，如果把一部影视传媒作品比做成人体，音响是它的声音，人物是它的肢干，而画面所包含的构图、色彩、服装则是那最让人一见钟情的脸庞。感动他人我需要美术给予我的那第一眼钟情。前人的足迹感动我最深的也是那美术的第一眼钟情。二、从美术指导直观美术在影视传媒中的魅力(-)繁花似锦、锦上添花“爱情意味着长相守，意味着两个人永远在一起如果未见张易之,只是听了郑重所编的这句台词，你只是觉得这是一句普通的爱情宣言。但若看了叶锦添手下张易之飘逸的造型，就会明口没有爱情的永远，只有永远的对爱情的征服是张爱情的真谛。长安城内静静的下着靡靡之雨；周迅一身羽毛装调皮的跳在你的面前。种种美意蕴为种种情，让你倾心于那离其远的人明宫里。奢华、细腻是叶锦添早期的影视传媒风格，《橘子红了》里未带任何粉刷的老木屋不是他的慵懒，而是为了更好地突出主人公的奢华。当他已有更充分的底蕴时，他所打动人的美不再是繁琐的美，换取之的则为《卧虎藏龙》的简约大方，他的成熟为他赢得奥斯卡最佳美术设计奖。(-)香港美术指导鼻祖一一张叔平“香港美术指导鼻祖，到今时今日仍稳处第一把交椅。”香港电影双周刊在罗列当今香港电影界100个重要人物时如此评价张叔平。一部简简单单的己婚男女出现婚外恋的《花样年华》为何打动了你我的心，不一定有他的经历，但他的心情你却能融入进去。因为片子的情感细腻，它让你的心走进了这个故爭。摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。镜头就这样雨水汇集成的河流一般安安静静流淌着，让你漫游其中，心有压抑，但亦或舒或缓。三、于美术层次的理解发展对影视传媒创作的发展起着重要作用张艺谋曾说“曹久平在电影美术上的独特造诣，常使我受益匪浅。如《菊豆》中的梁坊，《大红灯笼高高挂》的大院，《秋菊打官司》的朴实场景，都是他首先提出并独立制作完成的。曹久平在我看来是中国当代影坛中最优秀的美术设计师，从《红高粱》开始，我的全部电影都是他担任美术设计的，而这些电影的造型冲击力，色彩渲染力，不光在中国影坛，在世界影坛也备受推崇。”美术指导一大作用就是强化导演想要的东西，他需...