浅谈古代诗词里的语言美【屮图分类号IG62.23【文献标识码】B【文章编号】2095-3089(2013)20-0-01“秋千”在古代诗词中，代表一种快乐的生活或者美好的时光。比如,苏轼《蝶恋花》中有“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”冯延巳《菩萨蛮》屮冇“花影卧秋千，更长人不瞑”。这里，词人说花儿都飞过秋千而去。花儿随风而去，实则暗示了女主人公青春如花儿一样逝去。可以说，最后一句，以景结情，从最深度上表现了女主人公对青春易逝的无奈的感伤。“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”意思是说，抽刀砍断江水，江水却更加猛烈奔流，想要端起酒杯消愁，却是愁上加愁。李白虽冇“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”的豪迈气概，但自己哪能脱离这个世界,自己仍被污浊的现实朿缚。所以，现实处境更加重了诗人内心的烦忧苦闷。诗人为了表达自己的烦忧苦闷，用了很富有形象的语言來描写。上句“抽刀断水水更流”，这里，诗人以水喻情，以水喻愁。在中国古代诗歌中，这样的比喻比比皆是。李白自己的《赠汪伦》屮写道：“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”李煜的《虞美人》中写道：“问君能有几多愁，恰是一江春水向。”诗人这一句同时运用了顶针修辞手法，将“抽刀断水”与“水更流”联系，暗示了愁如江水延绵不断，难以排除。下句“举杯消愁愁更愁”。诗人又想通过喝酒来消除心中的忧愁，然而，举起酒杯，哪里喝得下啊！旧愁未去又添新愁。酒对于李白来说，真是绝好的东西。在诗歌中，李白最喜欢借酒来抒发情感。比如，在《把酒问月》屮写道：“古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”乂如，在《待酒不至》写道：“玉壶系青丝，沽酒来何迟？山花向我笑，正好衔杯时。”可以说，上句与下句从不同的角度來写愁，并表明愁难以消除。可见，李白愁之深，愁之多。这样写，为后面展示诗人的情感作了很好的铺垫。“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”“悠悠”即深长的样子。“思悠悠”是说对樊素的思念是深长的。“恨悠悠”是诗人恨樊素在这个时候离开自己。诗意是说，思念，怨恨，恨到什么时候是尽头啊！除非你归来的时候。这里，诗人连用两个“悠悠”，不但更增添了愁思的绵长与强烈,也使词的韵律增强，提高了情感的表达效果。唐代李贺的诗《金铜仙人辞汉歌》屮所说的：“天若冇情犬亦老。”也就是说，“悲欢离合总无情”不但是词人人生的感受一一悲欢离合随时发,而且“悲欢离合”也催人老。既然如此，词人也只要“一任阶前点滴到天明”吧！“一任”两个字，就表达了听雨人此时无可奈何的心情。点点滴滴的雨，淅淅沥沥的下。这里，词人以水喻情，表现出“世事漫随流水，算来一梦浮生”（李煜《乌夜啼》）的感慨。正因为如此，此时的词人是无法排遣人生的伤感，更无法排除悲欢的忧愁，只好“点滴到天明”。其中,“点滴到天明”表现出了词人今晚又是一个不眠Z夜，从而更好地衬托了心中忧愁之深，思念之烈。在写作上，词人这样结尾，也就是在“听雨”中戛然而止，真有言有尽而意无穷的作用。这不但给读者以丰富的想象空间，也引发读者思考，从而提升了词作的审美效果。转朱阁，低绮户，照无眠。”月光移动着，照在“朱阁”上，有照在“绮户”上，明亮的月光使我难以入睡。“不应冇恨，何时长向别时圆？”月亮你不应该有什么怨恨，你为什么都在人间有别离时你就圆了呢？今天晩上的月亮多么圆啊，可是人却不能团圆！是啊，因为“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”嘛！这里诗人借月“长向别时圆”表现了离愁别绪的情感，而“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，却又理性地表达了“此事古难全”的思想。这不但是一种无可奈何自慰，而且也是苏轼对人生的感悟。斜归去奈何春”。其中，“日斜归去”四字，“归”即离开。意思是说，一直游玩到太阳西下才离开。说明西湖景色美好，让人流连。其中，“奈何春”表达了词人郁积于心的留连惆怅之情。真有“无可奈何花落去”之感。词的结尾，词人由喜欢西湖到产生惆怅之情，情感的变化让人思索,从而给词作产生了余味无穷的艺术效果。“此情可待成追忆，只是当时己惘然。”“此情”应是多元的情感一一也许是对人生的感悟，...